第六百五十六章 民樂

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，幫助並突出錢淑媛的二胡，演奏的樂句自然是不一樣的。

三分鐘的寶貴時間，不管是作曲的秦放歌，還是負責演奏的錢淑媛，都將其發揮到了極致，都不肯‘浪’費哪怕一秒的時間。

二胡最接近人聲，也特別能打動人的心絃，在行進中不斷攀登高峰的時候，各種遊刃有餘的迴旋，也特別吸引人。到達這段旋律頂峰的時候，連節奏都變得明快活潑起來，一貫比較沉靜溫婉的錢淑媛，也把二胡拉得前俯後仰，但在大家看來，這卻是一點都不誇張。倘若的‘激’進派的話，恐怕會更加的‘激’情四‘射’。

錢淑媛在演奏完這段二胡之後，也不由得長長地鬆了一口氣，她總算是沒有讓大家失望。

而從錢淑媛的二胡擔任主角的時候起，在音樂廳後臺的大家，都快擠在了一起。前面上臺演奏的同學，也都不去管其他事情，專心聆聽舞臺上的演奏。秦放歌佔據了有利地形，默默地關注著，祈禱著。

舞臺確實有它魅力四‘射’的地方，這些錦瑟華年的‘女’生們，在舞臺之上的發揮，比平時排練的時候，更出‘色’，更有熱情。也讓他想起黃靜說的，“有觀眾和沒有觀眾，觀眾多和觀眾少，感覺是完全不一樣的。”

今天晚上的華夏音樂學院音樂廳，滿座不說，在過道上，都站了好多學生，這對她們來說，就是最大的‘激’勵和鼓舞。

二胡聲漸漸淡出之後，陳天虹的琵琶重新登上歷史的舞臺。

到這會，音樂廳的觀眾們也漸漸‘摸’清了秦放歌創作這首民樂大合奏曲的思路，連後面的音樂結構也都能猜想的七七八八。

無非就是舞臺上的每一位‘女’孩子，和她們手裡心愛的樂器，輪流當主角，最後再一個集體的大合奏。

可鑑於秦放歌在前奏，揚琴，以及二胡為主的音樂上的‘精’彩表現，也讓他們越發期待起來，還能有種隱約的成就感。

此刻，陳天虹所演奏的琵琶，也一改之前謝曉娟和錢淑媛開局時候的那種溫婉細膩，柔情似水。

她給秦放歌的動機就非常‘激’越，充滿著金戈鐵馬入夢來的氣勢。

琵琶在古代，本來就以演繹邊塞音樂的豪邁，熱血，悲壯，淒涼而著稱的。當然琵琶的全面‘性’，在其他方面也得到了很完美的體現，白居易的《琵琶行》，更是將這一形象，展現得老少皆知。

在這裡，陳天虹並不想演繹那種綿綿切切的情感，她喜歡的是征戰沙場，殺伐果斷的感覺。

大漠孤煙直，長河落日圓。

葡萄美酒夜光杯，‘欲’飲琵琶馬上催。

琵琶起舞換新聲，總是關山舊別情。

胡人半解彈琵琶。琵琶一曲腸堪斷，風蕭蕭兮夜漫漫。

除了這些豪情壯志之外，還有思鄉離別之情，更有“公主琵琶幽怨多”這樣的幽怨和自憐。

只是，陳天虹不愛這些，秦放歌也就不去表現，遵循陳天虹的‘性’格，讓她演繹她所喜歡的音樂風格。她自己也樂意去練習，帶給觀眾們的，也就是非常別緻，也特別新穎的音樂。

陳天虹在演奏琵琶的時候，動作也很‘激’情，但並不誇張，更不會讓人望而生畏。

她旁邊的王紫梓，漂亮過她，但卻沒有搶去她此時此刻作為主角的風采。王紫梓手裡的中阮，飾演了非常不錯的配角，伴著她在音樂理想的道路上，一路飛奔，即便風雨泥濘，依舊放聲高歌。

青‘春’正當時！

二樓的教授老師們在聽完陳天虹演繹的琵琶之後，也都在心底發出了青‘春’正好的感嘆！

因為年輕，不管是秦放歌還是陳天虹，都可以無所畏懼，恣意輕狂，用熱情和熱烈的情感，來面對未來的一切。

在創作上的手法上，秦放歌也極為大膽。線條的時尚化，活潑程度，也超乎之前大家對民族音樂的想象。

而且，在琵琶曲演奏到最頂峰的時候，整首曲子，也迎來了第一次真的高‘潮’，像是完完全全地，釋放了‘女’生們的青‘春’和力量。

陳天虹的琵琶，沒有絲毫的留戀，在最華麗的時候離場。

“羌笛何須怨楊柳，‘春’風不度‘玉’‘門’關。”

笛聲悠揚，彷彿從遙遠的天邊傳過來。

大家的目光，又都不由自主地集中在了肖靜茹的身上。儘管他們有意識，或者根本沒有意識到，他們在不知不覺中，跟著作者以及舞臺上的演奏者的節奏在行進。

秦放歌這傢伙也是壞，根本就不