第一百五十一章 英雄的黎明

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黃靜她們終究還是沒有下場去繼續跳華爾茲，怪只怪秦放歌和左書琴這兩個變態的傢伙跳得太好，讓她還有些忿忿不平。

左書琴在跳過華爾茲，滿足了大家的心願，還讓滕舒婷把曲譜發給每個人的郵箱之後，也就開始指揮大家幹正事。

所謂的正事，也就是一起研究探討如何做《英雄的黎明》這首曲子。

因為她們自己經常需要列印曲譜，201的教室角落裡，就有放著臺她們湊錢買的印表機。這時候，她們也列印了十幾份出來，這樣每個人都能看到曲譜。

這首橫山菁兒為卡通電影《三國志》所做曲子，有著濃郁的中國風，其中二胡，琵琶，古箏等中國樂器的配樂，還是特意請中國的演奏家去錄製的。這也是日本音樂人一貫認真的工作習慣，而像賈鵬芳等民樂家也長期駐紮在日本，和他們進行合作。

原本這首曲子，雖然有很多民樂的演奏，但最後是還用電子合成器做出來的電子音樂。

而日本音樂人在精細的電子合成器上，確實相當厲害，尤其還能和中國的民樂結合相得益彰。像神思者的故宮系列音樂，喜多郎的《絲綢之路》《宋家王朝》，宗次郎的《故鄉的原風景》等，都是相當經典的中國風電子音樂。

秦放歌自己現在對電子合成器沒那麼多的研究，短時間之內想要做到這幾位日本音樂大師的水準，還是太勉強了些。

他乾脆就決定，不走和他們一樣的道路，以民族樂器為主，走更純正的中國風路線。

而在卡通電影《三國志》中，《英雄的黎明》的主旋律，也被改編變奏了很多次，並用不同的樂器來演奏，用於不同的場景。

秦放歌也打算這樣幹，這樣一來，錦瑟華年的各種樂器，都能有用武之地。

黃靜她們在拿到曲譜後，也就開始練習起來，各種器樂的聲音此起彼伏，場面倒是熱鬧得很。

秦放歌則主要是在和滕舒婷左書琴林寶卿幾個作曲主力人員商量，什麼樣的場景，用那幾樣樂器。主旋律是沒有問題的，史詩級的滄桑豪壯，充滿著對拯救亂世英雄的歌頌，對恢弘曆史的無限感慨。

滕舒婷她們都有各自的看法，主要還是根據各種樂器的特性來的。比如別離的時候，可以用二胡來做主奏，突出依依別離之情的同時，用淒厲哀怨的二胡聲加強對前途未卜的感染力。用於喜慶場景的時候，則可以用嗩吶和笛子，這也是最容易體現歡樂熱烈氣氛的樂器。

同樣，低沉的洞簫可以用於戰亂之後屍橫遍野的悲慘場景，琵琶古箏用於戰場殺伐，更是最合適不過，“醉臥琵琶馬上催”就是最好的寫照，琵琶在唐時作為軍中傳令之器，表現力相當強。

“我有嘉賓鼓瑟吹笙”，在酒宴上，符合那個時代的琴瑟笙箏阮箜篌都能悉數上場。

提到這個，左書琴就在和滕舒婷她們商量，樂團要不要再招箜篌進來。箜篌表現旋律與和聲的能特別強，再加上豎弦類樂器音色的魅力，總之是相當華麗的。在民樂團中，相當於豎琴在交響樂團的地位，兩者其實是同源的。對於豐富樂團的音色，增強表現力，相當有好處。

但華夏音樂學院每年只招收一個箜篌學生，即便她們有心想招，別人還不見得就願意到她們這個還得不到學校承認的地下樂團來。

至於內蘊豐富，古韻古色的古琴能展現的地方就更多，也不單單是用於這首曲子上。秦放歌的計劃中，左書琴的古琴將會挑起大梁，演奏諸如《臥龍吟》、《廣陵散》、《十面埋伏》、《漢宮秋月》、《胡笳十八拍》等眾多經典曲目。

所以，眼下的情況是大家都要把這首曲子練熟，因為版本肯定會有很多。

這也把女孩子們的熱情給調動了起來，有好事者，比如黃靜和陳天虹，練了一會之後，覺得可以上手了，就叫大家來個大合奏。

滕舒婷秦放歌也不去管她們，大合奏版本肯定也需要的，現在就開始練習也是極好的。

當然，最後出來的版本肯定不會像現在這樣，得合理安排織體，每件樂器的出場時間和順序，持續多久都是有講究的，這也是相當費腦筋的事情。

可眼下的話，黃靜她們才不管這些，只要她們自己玩得開心就好。事實也確實如此，十幾件樂器一起合奏的時候，和單獨練習時候那亂糟糟的場景，完全不可同日而語。

光在氣勢上，就完全不一樣了，效果出奇地好，讓她們自己都開心得不行。

黃靜還感嘆道，“真是不敢相信