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聲，以及童聲混合處理來完成的。
對這類達到歌劇史上最巔峰的閹伶歌手的評價，也非常高。
德國的一位學者寫道：“年輕的閹人歌手嗓音清脆、動聽、無與倫比，任何女性都不可能具有如此清脆、有力而又甜美的歌喉。”
18世紀英國著名的音樂史學家查爾斯·帕尼曾這樣描述1734年法裡內利在倫敦演唱時的情景：“他把前面的曲調處理得非常精細，樂音一點一點地逐漸增強，慢慢升到高音，爾後以同樣方式緩緩減弱，下滑至低音，令人驚奇不已。歌聲一停，立時掌聲四起，持續五分鐘之久。掌聲平息後，他繼續唱下去，唱得非常輕快，悅耳動聽。其節奏之輕快，使那時的小提琴很難跟上。”
就連對閹伶一向持有偏見的法國著名劇作家伏爾泰也承認：“他們（指閹伶）的歌喉之美妙，比女性更勝一籌。”
歌聲雖然美妙，但是畢竟是違反現代的道德觀念的，18世紀後閹人歌手消失了。
閹伶歌手雖然消失了，但閹伶的聲樂藝術及其美聲唱法，包括各種裝飾樂句，如瑟音、連音、震音、顫音和華彩段等，都已經融入了歌劇之中，並未大眾所廣泛接受。只是，能演繹好這些美聲唱法的男高音，卻是越來越難以尋覓。
而秦放歌，則是最有可能超越這一切的人。
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