第1035章 沉醉

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秦放歌在調式音階上，也極其得心應手，把東西方的音樂風格都統一了進去。除了運用具有西域特徵的調式音程外，還融入了大弗裡幾亞音階（弗拉門戈調式）、多利亞音階（印度拉格調式）以及新疆維吾爾木卡姆七聲音階與中東波斯音階的混合，使作品呈現出一種具有神秘東方氣息的世界音樂風格特點。

調式音階就像一個人的基因細胞，決定著作品整體風格上的指向性，一切的旋律、節奏、演奏法等都是對調式風格的延伸與體現。

蒼涼的笛聲把視角帶到了廣闊無垠的大沙漠，而他用的笛子，秦放歌的設想中，是用了貼膠布的新笛。不用貼笛膜的笛子是希望避開音色脆亮的常規笛子音色，讓它更接近於當時的羌笛音質，以展現玉門關外那份遙遠而寂靜的蒼涼感。

“羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關”，秦放歌當初在去玉門關參觀的時候，就有了這樣的想法，還跟滕舒婷肖靜茹她們探討過，並參考了肖靜茹這個竹笛高手的意見。她一個人勢單力薄，也分身乏術，小樂團的侷限性也就體現在這裡。

笛聲之後，就是嗩吶獨奏，像是打破了沙漠中的那份蒼涼與寂靜，彷彿從遠處走來了一位帶著頭巾的阿拉伯人。

嗩吶最早就是來自於波斯，由波斯人發明，嗩吶的音色明亮，音量大。秦放歌用這，感覺有點追根溯源的意味，用來表現西域音樂，最合適不過。

而琵琶，箜篌這樣源自西域的樂器，在表現絲綢之路這個主題音樂的時候，越發顯得如魚得水。

所謂“葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催”，尤其是琵琶，不管是敦煌壁畫還是龜茲壁畫上，出現最多的就是琵琶。在這首曲子裡，秦放歌也給了琵琶最為豐富的表現力，由琵琶所演奏出來的優美主題，也是整首樂曲的主題樂思。

其他像是胡琴，洞簫等樂器在整首曲子中，也佔據了相當重要的地位，尤其是在突出絲綢之路的漫長艱險，蒼茫遼闊上，更有其獨特的韻味。

此外，各種民族打擊樂器的使用，也讓整首曲子有了更多的西域風情。

其中的龜茲音樂風格更是重點，而除了用在這首曲子中，秦放歌還打算單獨進行創作，也不能說是復原，只是憑藉他天才的想象和創作力，結合各種史料，完成他想要的音樂。

沉醉在音樂的世界裡，秦放歌完全安靜得下來。