第1288章 子夜吳歌

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這樣的多聲部合唱民歌，也最能體現雲南民族音樂。宋嫻手裡收集了不少的相關資料，秦放歌也可以自己去找，但基本這些就差不多了，就算之前的那些音樂人們，上山下鄉去整理民族音樂的時候，也都是必須在各種版本和風格中做出選擇，然後還會稍微進行一些藝術加工提煉，最後才拿出來的。

像是另外一個時空的《小河淌水》，也都是這樣的情況，和這首《月亮出來亮汪汪》差別並不大，基本可以看作是同源。當然，在情感風格各方面，都還是有些差別的。究竟什麼是真正的民族音樂，什麼是真正的民歌，原生態之類的，還是存在很多爭議的。

秦放歌跟宋嫻交流了差不多兩個小時之後，就暫時告一段落，帶著她的期望，轉而去下一站。

肖靜茹是主修笛子的，但其他管樂器也都玩得相當不錯，比如當初也是她教秦放歌學會吹奏簫的，也才有了後面他拿出來的，和林寶卿一起的琴簫合奏曲。只是世事變遷，現在他跟林寶卿又回到最初的朋友關係，琴簫合奏短時間之內估計是難以見到了。連他的交響音樂會，都沒邀請她們樂團的成員，而是改鋼琴小提琴，讓肖雨然吳泓芹龍雪瑤幾個露面的機會。

當初肖靜茹她們在燕京有演出的時候，她父母都遠赴燕京來給她們捧場，他父親肖明山就江南一代很有名的笛子高手，他自己也不敢稱大師，會被人噴的。肖靜茹從小跟著父親學竹笛，在“江南絲竹”的氛圍下耳濡目染，笛子演奏水平相當高，關鍵她的基礎打得特別紮實，氣息掌握得特別好。

都知道，吹奏類的管樂器，最考究的就是氣息，然後才其他各種技巧。

至於竹笛的各種流派，也是數不勝數，不光秦放歌沒精力研究那麼多，肖靜茹也同樣如此，而且她的限制比秦放歌也要多，從小養成的習慣也不是那麼容易就改變的。秦放歌當初學笛子洞簫基本就是一張白紙，當然，他也有自己獨特的氣息運轉方式，學聲樂，尤其美聲歌劇，對氣息的要求不在笛子之下。

兩人碰頭之後，也沒那麼多寒暄的廢話，中午一起吃飯的時候，甚至在那之前兩人就有交流過，也是確定秦放歌給她生日禮物笛子協奏曲的事情。

管樂的曲子，比起絃樂來說，更依賴協奏曲，尤其越大型的音樂越是如此。要不然，只獨奏沒有樂隊協奏幫助的話，真的會吹斷氣。有樂隊頂一下，給些喘息的空間，演奏者的日子會好過很多。

因此，肖靜茹都不用跟他說就知道會是笛子協奏曲，關鍵也還是主題。

“江南絲竹”，竹笛的地位可見一斑，作曲家們為笛子創作或者改編的音樂很多，但大型的笛子協奏曲卻不算多，大都是短小的笛子協奏曲。而事實上，也把這些獨奏曲演奏好，就已經相當不錯了。大型協奏曲對笛子演奏者的要求，無疑更上一層樓。

肖靜茹比較鍾情的，也還是有著她們江南風味的主題，她選擇的就是《子夜歌》。

子夜歌是晉朝才女，有才卻多愁善感，後來被迫與愛人分離。子夜創作了在東晉南朝的著名樂府《子夜歌》歌曲的風格極其悲哀，並對後世造成了相當大的影響。不管是謝靈運還是李白，李白還寫了四首著名的《子夜四時歌》，有春夏秋冬。

秦放歌當初在創作新版三國演義的時候，就有拿出南朝樂府《子夜四時歌》中的歌詞出來，譜寫成歌曲，用在劉備甘露寺娶親，和孫尚香的婚禮上。在那會的時候，肖靜茹就有跟他交流過。歌曲柔弱動聽，耐人尋味，具有濃厚的吳地風格採用吳儂軟語演唱，成為一首經典的歌曲。

這首歌的歌詞分別摘自南朝樂府《子夜四時歌》的春歌第十首，夏歌第八首，秋歌第十五首和冬歌第一首。歌曲柔弱動聽，耐人尋味，具有濃厚的吳地風格採用吳儂軟語演唱，也讓肖靜茹倍感親切。

她的要求也不多，就像當初她們給動機或者主題，讓秦放歌自由發揮一樣，這次的竹笛協奏曲也是一樣，肖靜茹就說了，“看你的靈感了，子夜歌，子夜吳歌或者子夜四時歌我都喜歡！”

秦放歌就問她，“如果時間稍微長點的話，你能不能接受，這對你的考驗和要求會特別高。氣息上不來的話，演出的效果可就沒那麼好。”

肖靜茹還是有些怕怕的，畢竟冷暖自知，她也沒有秦放歌那樣變態的天賦，但她也說，“我也跟她們一樣，多挑戰一下自我的極限的，這方面你比較懂，看怎樣合適就好，我沒意見的！”

秦放歌點頭，這也是他必須仔細斟酌的，要是創作出來的曲子實在太難，除了他自己沒有人可以演奏的話，