第69部分

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導人巴扎卡，都曾是在歐美留學，真正看到過發達國家的情況，瞭解世界發展的人，自然不會在膠捲這種問題上拎不清。圖馬提出了要求，自然也要提供相應的工作條件。他的手下蒐羅了他們所能找到的照相器材和膠捲，全部送來了卡努村，而蕭永的工作條件也得到了改善，他和安娜搬離了牛皮帳篷，住進了一棟磚房，但是在那裡，堆在房子裡的各種器材和膠捲，卻讓蕭永很有些哭笑不得。膠捲的數量倒還是真多，許多攝影師來非洲拍攝照片，離開的時候，經常將沒拆過封的備用膠捲交給當地人當作某種紀念品，而這些東西，往往就變成了某種流通品，這一收集，弄來的膠捲足足有幾百卷，但大部分都不是135格式，他的那臺尼康大F沒法用。好在，同時搞來的同樣數量龐大的相機和零件，讓蕭永還是能利用一下的。那個小小的房間，儼然成為一個小小的攝影技術博覽會，從大幅面相機一直到針孔相機什麼都有。而造成這一現象，卻也和非洲的情況有關。戰亂頻繁的非洲，不知道吞噬了多少攝影師和攝影記者的生命，從幾十年前到現在，就一直是這樣。而那些散落在民間，被扔在倉庫角落裡的器材，數量多得驚人。

蕭永不挑器材。也不挑膠捲。不過，大部分在非洲這種地方放到過期地膠捲。和那些被放在冰箱裡放過保質期的膠捲，實在是有著相當大地區別，幾乎每一卷膠捲，拍出來的效果都不一樣。而蕭永卻有些喜歡上了這種總有驚喜的感覺。他每次隨意挑一個膠捲，然後猜測這個膠捲原來的性質在過期之後會朝著那個方向遷移，然後再根據這種感覺，挑相機。找拍攝題材。

蕭永答應給圖馬的戰士們拍照，卻沒說一定是什麼型別的照片，蕭永於是就按照自己的理解，去和一個個戰士地聊天、訪談，然後跟著他們，看他們地生活、戰鬥。到他不再出現在這個戰士身邊了，那其他人就知道。他又完成了一張好照片。這種工作方式對於蕭永的承諾來說，不算效率很高，但當一張張照片在簡陋的暗房裡，就著各種成分不標準的沖洗液被晾曬出來，大家卻都被照片裡洋溢著的那種樂觀、理想主義和那一個個戰士作為一個個普通人的情緒所感染。但是，這樣的製作也不是沒有遺憾，由於蕭永對膠捲、相機、沖洗液、後期製作裝置、相紙等等地質量並不能控制，不少照片出來的效果很妖異，但是，當這種繁雜的效果不斷呈現、反覆。這反而變成了一種獨特的風格。另一個遺憾就是，不斷有蕭永在跟隨拍攝的戰士。在蕭永還沒能拍出滿意的照片的時候，就倒下了。蕭永當時拍攝遺像的密度之高，同樣是讓人極為驚訝的。

當時的那些照片，自然都留給圖馬了，蕭永卻陸陸續續將這些照片地底片寄回了自己在巴黎的住所。蕭永地朋友們都以為蕭永已經死在非洲了，倍耐力公司已經開始印製的年曆片，全部套了黑色邊框。以示對攝影師ShwYoun的哀悼。當蕭永的房東通知蕭永在通訊錄上留下的緊急聯絡人巴黎城市圖片社的老闆皮埃爾？讓？巴蒂，說有一些來自非洲的郵件到了。是不是來協助處理一下地時候，皮埃爾一路衝來，然後，狂喜地發現蕭永居然還活著，而這些底片以及相關地說明文件，簡直是一筆寶貴的影像財富。皮埃爾沒有急著沖印這些照片，而是先全部數碼化，進行了底片掃描，然後按照蕭永寫地那些註解，忠實於非洲那邊的條件，將相同的效果製作出來，然後才一張張列印出來，帖在牆上。蕭永在非洲能找到的那些東西，到了歐洲卻不見得能找到，哪怕那些原產廠家的倉庫裡都找不到那些東西了。一批批的底片到來，一張張的照片逐漸佔領了巴黎城市圖片社整個辦公室，而大家卻越來越震撼越來越感嘆。這組戰士的群像，必然會成為一個經典。

當時，外界也在關注中非連綿的戰事。巴黎城市圖片社在沒有得到蕭永授權的情況下，還是向一個新聞雜誌友情提供了四張照片，這就讓身處中非的蕭永進入到了大家的視線。循著蕭永寄送郵件的途徑，神通廣大的路透社將一個訊息傳遞到蕭永那裡，他們想要了解第一手的情況，如果蕭永同意，他們將盡快將需要的東西送進去。他們隨著訊息一起送去的，就包括一個可以直接和衛星聯通，由路透社支付資料傳輸費用的電腦。蕭永答應了路透社，也拿到了路透社的身份證明，在大致完成了為圖馬的那些戰士們拍照的工作之後，他居然在一個寂靜慵懶的下午，穿越火線，跑到政府軍那裡，請求採訪，請求進行一系列的拍攝。這個舉動可嚇壞了包括安娜、安德烈在內的所有人。可沒想到的是，蕭永的要求居然得到了許可，他當天就採訪到了政府軍的前線總司令，瞭解到了為什麼這場戰爭會持續如此之久，