第三二七章 史詩級鋼琴組曲

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奧地利維也納金色大廳今天應該榮幸，雖然它舉辦過無數重量級音樂會，但像此次一樣能雲集如此多的國家政要、豪門貴族、古典音樂界權威來聆聽，卻也並不常見。

奧地利、匈牙利、克羅埃西亞、德國、捷克、斯洛伐克、摩納哥、列支敦斯登，這些國家的相關政要；英國、荷蘭、瑞典、西班牙、比利時、挪威、丹麥、盧森堡，他們的王室成員；漢諾威音樂大學、米蘭音樂學院、波蘭肖邦音樂學院、俄羅斯柴可夫斯基藝術大學，等歐洲古典音樂名門大佬。

此外還有奧蘭治、蘭諾、斯溫伯恩，等許多老牌貴族的成員，今天都匯聚一堂在悠久的金色大廳裡。今天的聚會，是一件驚動歐洲政壇、震動貴族階層、對古典音樂界影響深遠的大事。

——大型鋼琴史詩《格瑞絲·梅瑞狄斯》！

《格瑞絲·梅瑞狄斯》講述了哈布斯堡-洛林、約瑟夫家族一位平凡女性的傳奇人生，整部史詩由四部分組成，共有23首鋼琴曲，所有曲目全部來自年輕鋼琴家卓楊的獨立創作。

08年的聖誕節，在瓦杜茲蔻蔻家中接受了蔻爸奧地利大公弗蘭克·約瑟夫的委託後，卓楊便開始了為其先祖母梅瑞狄斯侯爵夫人譜寫傳奇一生的準備，兩年多的時間裡，此項工作從未間斷。

09年的10月，所有創作脈絡都已經清晰，資料準備也基本就位，卓楊便正式開始了創作。而他同時結合巴音院的工作性質，對此次創作的目的也追加了更多要求。

09年夏天從米蘭轉回來巴塞羅那之後，卓楊也進入到巴音院鋼琴系擔任講師，但實際上他基本沒有什麼教學任務，足球工作也讓他無法系統給學生講課。

雖然那時拉羅查奶奶力邀卓楊加盟巴音院，更多是看重他在年輕學子中的號召力，憑藉他的名聲擴大巴音院鋼琴系的聲譽，但卓楊自然不甘心只去當一個廣告花瓶。

在他的運作下，漢音大研究生安吉莉卡·賈尼尼來到巴音院借讀，米音院鋼琴系安德里亞·莫爾特尼作為交換生，也來到巴音院，他們倆和拉羅查奶奶在巴音院的關門弟子茱迪·亞烏吉拉——朝聖之路上牽毛驢的那個，將全力配合卓楊獨特的教學計劃。

到了後來，半個巴音院都參與到了卓楊的教學暨創作計劃中來了。

去年底，所有23首鋼琴曲全部草創完成，剩下的便是精雕細琢，巴音院鋼琴系和交響樂團也正式參與到此項工作中來，開始了排練。

23首曲目由六首協奏曲、三首奏鳴曲、兩首變奏曲、一首隨想曲、一首狂想曲、五首敘事曲、五首舞曲組成，是史詩化的大型鋼琴組曲，是卓楊鋼琴創作藝術的集大成。

原本卓楊把這場演出安排在今年十月，那樣準備時間會比較充裕，也讓自己的假期不那麼趕。但因為‘切格倫勳爵’一案昭然於世，約瑟夫家和馮家起了衝突，而奧托·馮死豬不怕開水燙，一副‘你奈我何’的倚老賣老模樣，讓蔻爸一籌莫展，事情僵持起來，卓楊便果斷改變了計劃。

卓楊要用自己的方式為約瑟夫家吶喊助威，要用自己最擅長的方式把相關各方的心理天平偏向約瑟夫家，一場宣揚和歌頌梅瑞狄斯夫人的音樂會，無疑會十分巧妙。

所以，卓楊把《格瑞絲·梅瑞狄斯》提前到六月演出，其實是一石四鳥。

首先，自然是為了紀念蔻蔻家這位偉大的先祖母，這是約瑟夫家的心願，也是卓楊的承諾；

其次，完成拉羅查奶奶的心願。藉助此次音樂會，依靠自己在年輕人當中的聲望，提高巴音院尤其是巴音院鋼琴系的影響力，讓其成為業內名角；

再者，配合約瑟夫家打擊馮家，打擊老而不死是為賊的奧托·馮，利用音樂的感染力為約瑟夫家博取更多的同情和支援；

最後，這也相當於卓楊的畢業彙報演出，為自己長達23年的求學生涯畫上一個圓滿的句號。

在巴塞羅那撒庫拉日料居酒屋裡和相交莫逆的隊友們最後一次聚會後，卓楊在第二天就一頭扎進巴音院裡，指導三位高材生對所有曲目進行最後的熟練。這一待就是一個星期，他甚至吃住在巴音院，很像一個不食人間煙火的老學究了。

為了讓演出效果達到完美，在巴音院苦練一個星期後，卓楊又率領各演出單位提前六天抵達維也納金色大廳，從各個細節再次進行現場打磨。這一磨就是六天，事必躬親搞得他比踢冠軍盃還累。

《格瑞絲·梅瑞狄斯》並非盈利性質的商業演出，約瑟夫家和卓楊兩方面廣發邀請函將有關人士齊聚在這裡，不會掙一分錢