第三十五章 微瑕

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釉裡紅瓷器，即釉裡紅瓷，用銅紅料在瓷胎上繪畫，施透明釉後在高溫中一次燒成。釉裡紅的最大特點是燒製難度大，成品率極低。因為是以銅為著色劑，銅在高溫還原焰中發出了紅色，而銅離子對溫度極為敏感，在窯爐中火候不到，呈現黑紅色或灰紅色；火候稍過，銅離子便揮發，顏色就飛了沒了，從釉層中溢位，呈現特有的飛紅現象或乾脆褪色，紋飾不連貫。

由於它的燒成範圍很窄，溫度和氣氛要求很嚴，想要燒成一個很完美、很標準的釉裡紅瓷器甚為困難。所謂“十窯九不成”和“百裡挑一”都不能來說明它的難度。因而在如此困難中精選出來的珍品，往往是價值連城，也是可想而知的。張昭華前世看到的一個館藏釉裡紅瓷器，是有很明顯的瑕疵裂痕的，但是據館中工作人員說，估價也在千萬以上。因為釉裡紅傳世品近九成都有不同程度的殘損或瑕疵，瓶口有傷殘的更是超過了百分之九十五，可謂千金易得，瓶口難求。這個工作人員就舉了個例子，說有一隻口沿儲存完整的全品洪釉裡紅玉壺春瓶，曾以八千萬的價格成拍賣掉，天價重新整理了那一年最高的古董藝術品成交記錄。

但是如今比她前世看到的器形還要精美，工藝還要精緻的正品釉裡紅瓷器就在她的手中了，一想到這東西的價值，張昭華就感覺自己小腹忽然竄出來一陣熱氣，就和來葵水了一樣，嚇得她下意識夾緊了腿。

“等等，這為什麼是個碗呢，”張昭華自言自語嘀嘀咕咕道：“怎麼不是大瓶子大罐呢？那這價值會不會降價啊……”

沒留神這東西居然被高熾從她手上拿走了，放在燭燈下細細看著，良久就聽他也嘖嘖道：“釉裡紅目前也就燒造大件器物，像瓶、盤、壺、爐之類的，基本不見杯盞這樣的小件，之前試著燒了杯盞出來，我見過有三拃長的直口大碗和撇口大碗，卻是第一次見到這樣小巧的碗——這是咱們大興縣的窯廠裡燒出來的麼？比景德鎮燒得還要好啊！”

因為明代建國之初就制定了詳盡的制度，對日用物和服飾等都作嚴格規定，君臣有別，上下分等，不可逾越。從器物材料看，宮廷仍沿承元代舊制，日用器皿多見金銀器，但大件器物仍用瓷器。因此洪武官窯瓷以大碗、大盤、大瓶、大罐為主，絕少小件器物。

張昭華一聽激動壞了，道：“讓我看看釉色！”

“你別動，仔細打爛了，”高熾也死死攥著這碗，簡直不讓她分毫，最後乾脆道：“你坐過來，我教你怎麼看這東西。”

張昭華看他一人坐在一個椅子上，哪裡還有半絲縫隙，卻見他拍了拍大腿，張昭華就眼前一亮，像猴子似的躥了上去，坐在他腿上。

“首先要跟你說，”高熾道：“這樣紅色的瓷器，也只有咱家能用，也僅限於官窯生產。”

洪武二年規定了祭祀用青、黃、紅、白四種色釉，這四種釉色禁止民間使用。而紅色尤得皇室重視，因為皇上以火德而興，五色尚火，所以將士戰襖、戰裙、壯帽皆用紅色，包括對瓷器裝飾中紅色的壟斷。

“其次，這東西很罕見，燒造困難，”高熾道：“以梅瓶來說，有白釉、哥釉青花、藍釉堆粉、琺華、孔雀綠釉等品種，而釉裡紅最為少見。少見到什麼程度呢，就是燒出一批，會有專人稟報，然後沿途派兵保護，送入京師，這東西皇爺爺留著自用，或者祭祀太廟，三十年來只賜給開平王常遇春和中山王徐達一對釉裡紅梅瓶，作為明器陪葬了，其他功臣，都只賜下青花瓷，沒有這個殊榮。”

“我說的釉裡紅，是燒造地一點瑕疵都沒有的那一種，”高熾道：“你要說燒出來，那自然能燒出來，但是顏色能讓人滿意的，真真是百不存一。”

釉裡紅是顏色畫厚了會流動，畫薄了不呈色，不厚不薄又是死色，只有略厚又保持一點流動，釉色方能活起來，才能與坯體、釉色互為滲透，渾然一體。但由於高溫銅紅的燒成條件比較嚴格，此時畢竟還是用柴火燒火，所以一爐出來，幾乎都會產生飛紅的現象。

“這東西確確實實是好東西啊，”張昭華的目光不可謂是不貪婪了，她也算有一點瓷器知識，“我個人是喜歡釉下彩的，滲透連綿，永不褪色啊。”

就張昭華自己喜愛標準來說，她是喜歡釉下彩的，當然很難說釉下彩就一定比釉上彩好，不過確確實實久經磨蝕，色澤鮮豔依然。

在張昭華不多的瓷器知識中，釉裡紅在清朝乾隆末年差不多就算漸漸衰敗了，一來是燒造難度和成本大，二來是因為清朝各種紅釉的出現，比如朗窯紅、豇豆紅，雍正時期的仿祭紅，乾隆時期的珊