第三百二十四章 屬於我的故事，在不遠的未來？

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（不好意思啊，今天不太舒服，但還是努力三更！）

當然，說寫東西，不可能靈光乍現，就一個晚上鼓搗出一個神作了，腦海裡的那些想法化為現實，還是需要時間去沉澱和打磨。

至於這樣的夜晚，自然不能浪費了，蘇蓉如此溫柔，我也想臥在她的胸懷之中，享受那千金般的春宵。

第二天起來去學校的時候，我準備再多去Z大多聽一節文學課，不過婉兒告訴我她的文學課時在週一晚上，打算下個星期再去。

而後，我跟晉哥討論起這個問題，晉哥自然說這方面可以嘗試，他也覺得我有這個能力，我問晉哥“要不要去看看系統的書籍呢？”

“我可以推薦一本國外大師著作，叫做《故事》，說是編劇的入門書籍，能夠教導你一個好的故事如何創造戲劇衝突，以及他的起承轉合，不過對你來說，可能不太需要。”晉哥推了推眼鏡。

“為什麼呢？”

“這本書就其實就是幾種固定模式的排列組合，在有限的銀幕時間裡，呈現出一部不能夠算太差但也不能夠算太好的故事，真正好的作品，那創作者根本不跟你講什麼大綱，講什麼故事脈絡，都是靈光一閃，在生活中經歷過那一瞬之後，就提筆揮就的。你比如說你愛看的，90年代的《攻殼機動隊》和《星際牛仔》那都是典型的意識流和半科幻結合的作品，類似這樣的故事，就是靠創作者的腦洞。”

“也對，《殘酷天使的行動綱領》也是監製在喝醉酒之後，隨便寫出來的。好像類似於好的編劇都會不停的臆想，不停的去嘗試過各種各樣的故事？”

“那必須的，從文藝復興開始往後推的那些神作的創造者，都有這樣或者那樣的癖好，你比如說畢加索喜歡逛窯子，梵高是個典型的精神分裂和抑鬱症患者，牛頓喜歡他的表妹等等等等。”

“所以你的意思是？”我大概明白晉哥要說什麼了。

“如果你只想當一個普通的編劇，在別人的手底下暫且混資歷，跳槽的話，我認為看過故事，在加上你自己本身的文化水平，是可以寫出一般以上的劇本，但如果你想成為某些型別片的編劇，讓一個故事變得不像是電影，而擁有更多內涵的話，我還是覺得，你應該自己去感受，至於如何感受，如何去深入發掘，這個我不能說出什麼名堂。”

“可是我的生活閱歷單薄的像紙啊？”

“感受又不是讓你去經歷這樣或者那樣的故事，不過，每個人寫出來的文字都會帶有自己的風格，像古龍在現實中被兄弟背叛過，所以他的小說裡面經常會出現兄弟反目成仇或者追殺逃殺這樣的情節，你像賈樟柯這樣型別片的導演，他就是比較融入某一類群體，小武這樣的電影，你沒有一定的沉澱和生活經驗，很容易就拍出那種無病呻吟的電影了。”

“晉哥，你對這方面何有研究啊？”

“不是，只能說喜歡，我也很想寫點東西，不過不是編劇這一個方向的。”

“嚴肅文學？哲學？”

“也不會，還是以自己的感悟和生活經歷為主吧，記錄以後的故事，反正不管這麼說，各路的厲害人物都有自己的寫作和構思方式，但關鍵的一點是那些導演不會去看《故事》這一類的書，科班出身按部就班，往往比不上那些另闢蹊徑的，而且，大多數導演的成名作品，都在他們年輕時候，那些有文化層次有激情的劇本，就是在那時候創造出來的。”

“確實，比如王晶，老謀子，老陳這樣的導演，前期的作品質量都是嚇人的好。”

“所以生活閱歷多了，反而可能是一種壞事，你對這個世界會產生一種濾鏡般的壓縮，對於你所要拍的片子，你會考慮更多的現實因素，比如投資方的喜好，比如當前的政治格局等等。”

“但我認為也有到了晚年反而拍的更好的，比如黑澤明這樣的大師，在他行將就木的時候，拍了一部《夢》。”

“我有印象，那確實是智慧的結晶了，就像一位睿智的長者對於迷途羔羊們的指點，可以說這部片子，從小孩子到老人都能看到自己的世界。”晉哥點評了一句。

“所以晉哥你說的很對，每個人的生活軌跡都不能夠被複制，就想我的生活脈絡，其實已經在推進了，我有信心，能寫出一個不錯的故事給她。”

“給她？”

“啊，是啊，給我一個認識的朋友，欠她一個大人情，要用好的劇本去彌補呢。”我突然想到徐清影不能夠隨意暴露，就及時的收嘴。

“你反正到處欠人情，得，中午請我