第二十四章 登東風茶場，學習木匠手藝

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老者面容清癯，頭髮猶如枯草。

“你是……，秦大爺？”，李長青驚訝地道。

“別跟我套近乎，反正不能上山！”，老者神情激動地說道。

“秦大爺，是我，長青，還記得不？”，李長青走近老者問道。

“不管是誰，都不能上山！”，老者根本沒聽進去繼續道。

“李家坳，偷抽你水煙的那個！”，李長青比劃道。

“是你！長這麼大了！”，老者情緒終於平緩下來道。

“呵呵，都過去十五六年了，當然長大了！”，李長青笑道。

“你來茶廠做什麼，也是來找古董的麼？”，秦大爺還是很警惕地問道。

“古董？不是的，我承包了一片荒山，想來移植幾棵茶樹過去！”，李長青回答道。

“現在也就屋後的這片茶區每年還長新茶，其他的地方都不長了！”

秦大爺一聽是來移植茶葉的，放鬆許多，對李長青道。

“好的，謝謝秦大爺！”，李長青笑道。

“記住只能待在屋後的這片茶區，千萬別去其他區域！”，秦大爺神情嚴肅地叮囑道。

“恩恩，可以問下什麼原因嗎？”，李長青好奇地問道。

“有蛇！”

秦大爺說完又回到破敗的門衛室，不再理會李長青。

李長青雖然感覺秦大爺的表現很古怪，但是也沒細想。

畢竟秦大爺以前的性格就是那樣，看來十幾年過去了還是沒有變。

李長青站在廠房屋後的茶山上舉目四方，漫山遍野都佈滿了深青色的茶樹。

曾經有他天真爛漫的童年，歡聲笑語、追逐打鬧！

如今山與山之間的通道已經荒廢，長了很多不知名的野草、灌木，不復當年的景象。

廠房屋後的茶區土質比較松，李長青用鋤頭很容易地就挖起一株茶樹。

李常武的三輪車只能裝下五棵茶樹，李長青來回跑了五趟也才移植二十五株茶樹。

茶樹就種在木屋附近的山坡上，為了保證茶樹的存活率，李長青給每棵茶樹都澆灌了不少靈水。

兩天時間地裡種植的韭菜就已經長到拇指大小，抽出兩片嫩綠的葉子。

路過村頭，李長青買了些菜，到李常武家還三輪車的時候順便喊他吃飯。

“聽秦大爺說，有人到東風茶廠去找古董？”，李長青想起今天的事好奇地問道。

“兩個月前，那時你還沒回來呢！不知道誰傳出來，說東風茶場有個漢代貴族的古墓，有些人就被豬油蒙了心，發瘋似地跑到山上去找古董！”，李常武小酌著道。

“就算是有，盜墓也是犯法的，要上交給國家！”，李大海很嚴肅地道。

“山上哪來的古董啊，都是蛇！聽說很多人都被咬了，青娃你可別再去了！”，劉翠娥擔心地道。

“沒事，我就在廠房後面的那片茶區！”，李長青回答道。

聊完後，李長青又回到鍾南山下的小木屋，進入諸子百家的竹林中。

除了練習基本的專筆劃，李長青開始學習國畫。

一般人都喜歡崇古輕今，但李長青覺得今未必不如古。

時代在進步各項技藝也都在發展，閱讀眾多理論知識後，即便是竹林裡有顧愷之的《畫雲臺山記》、畫聖吳道子的《天王送子圖》、八大山人的《水木清華圖》等，李長青還是選擇了石濤的《苦瓜和尚畫語錄》。

雖然石濤不如顧愷之、吳道子、八大山人等聲名遠播，但他所著的《苦瓜和尚畫語錄》卻是華夏繪畫理論的巔峰之作。

全書共一十八章，先講原理，次述運腕，最終引出理論主張，構成完整有機的山水畫理論體系。

在這一體系中，石濤把畫理畫法的認識提高到宇宙觀的高度，窮其原委變化，具有較強的理論性與系統性，有充分的邏輯力量。

提倡‘筆墨當隨時代’、‘搜盡奇峰打草稿’，主張畫家個性、創作自由。

李長青還沒開始練習作畫，但已經看過諸多畫作理論，算不得小白。

雖相隔四百年時光，亦有種恨不得能引為知己的感覺！

“一畫之法，乃自我立。”

“得筆墨之會，解氤氳之分，作闢混沌之手。”

“得乾坤之理者，山川之質也。得筆墨之法者，山川之飾也。”

……

李長青痴迷於其中，不知反覆