第533章 我的姐姐又在坑我

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什麼是文化輸出？

最簡單的解釋，一些具有當地特色的文化銷往外地或者國外讓其他人瞭解到了你們的文化，那這就叫做文化輸出。

此處文化可以是風俗可以是物品甚至可以具體到個人形象。

說起文化輸出，亞洲裡棒國和倭國做的最好了。

尤其是棒國，傳統文化的現代化做得很好，對外塑造的是一個有傳統文化根基卻又現代化國家的形象。

我們華夏和倭國有深徹入骨的仇恨，即使這樣，倭國的動漫直接吊打了國內相關產業，對方的作品在華夏有著好幾億之多的受眾。在顧燦燦記憶力，哪怕是國家大力扶持國漫，國漫已經出了很多精品的情況下，華夏最大的網文網站啟點的二次元同人文，99%都還是倭漫同人，這是讓人無語凝噎。

這點我們華夏就做的差強人意了。

華夏大陸傳統文化幾乎看不到現代化，傳播主要靠官方，恰恰官方又很不給力。

許多國家對華夏的印象還是封建制國家一般，加上意識形態的差異，很多東西不敢宣傳，更加讓人覺得封建落後。

原時空裡，顧燦燦曾將看到過我們國家針對留學生的文化教科書，她都要驚呼我們是不是還生活在十九世紀，裡面的內容幾乎都是京劇、山水畫、長城等離我們生活很遙遠的東西，對我們日常生活的講述卻沒有。

看看張毅謀導演的奧運會開幕式就知道，我們只會講過去的故事，但對於解放後的歷史和成就，我們不知如何闡述。

文化輸出是個大命題，大概念，顧燦燦這小胳膊小腿的，非要扯到文化輸出上，有點不自量力的意味。

重生一世，賺錢對於顧燦燦來說，已經不是什麼艱難的事情。

僅憑記憶中14年末15年上半年的股市大牛市，顧燦燦相信自己可以在股市裡面賺到足夠這輩子花銷的金錢。

更何況現在璀璨集團可以說擁有著無限潛力，有著未來幾年記憶的金手指，璀璨集團不敢說一定能成為國內文娛行業的獨角獸，但做到幾十億體量還是沒有困難的。

窮則獨善其身，達則兼濟天下。既然老天爺讓自己重生一世，在這個時空佔盡了便宜，已經輕易的解決了後顧之憂，金錢已經不是顧燦燦的桎梏，那麼，在這個世界上，總要做點有意義的事情。

而且說白了，顧燦燦其實是想在國外圈錢，給自己的人生增加點點挑戰性。

原時空顧燦燦喜歡琵琶，喜歡漢服，喜歡華夏的古典文化，但也喜歡漫威喜歡倭國民工漫。

很遺憾的是，華夏古典文化華夏國人自己都不重視，或者說華夏這方面的宣傳也是戰五渣。

至於二次元動漫之類的，更是涼的透透的。

雖然後來意識到這個問題，但時機已過，八零後九零後幾乎都是在漫威倭國漫的浸淫下長大的，早已經不知不覺間就接受了他國的文化輸入。

華夏文化的傳承不誇張的說，岌岌可危，很多傳統藝術面臨斷絕傳承的危險。

所幸國家也意識到了這方面的不足，在顧燦燦重生的時候，國漫正在崛起，民族文化也開始利用各種方式宣傳開來，讓更多的人瞭解到自己國家華夏文化的獨特魅力。

比如她自己，在當主播的時候，也有宣傳琵琶藝術的過程，不少人都表示過正是因為看了她的直播才開始對琵琶、古箏等華夏傳統樂器有了興趣，甚至開始嘗試學習。這個過程顧燦燦也普及了很多相關的知識。、

當然直播這種方式侷限性非常大。

現在顧燦燦是公眾人物了，她就可以使用多種手段來宣傳華夏的文化。

這段時間閒了下來，顧燦燦就開始考慮如何扳回一城。

比如國漫。現在國家已經開始有了要扶持的苗頭，璀璨時代完全可以參與進去，而且她在亞洲也算是略有名氣了，有著公眾人物的加成，更容易將優秀國漫推廣出去。

比如電影。亞洲國家與華夏在文化上從某種角度說也是同根同源，優秀的華夏電影同樣在亞洲國家也是票房收割機，若顧燦燦能拍出優秀的影片來，在國外也受到歡迎，同樣也可以起到宣傳國家文化的作用，不要說影視不是文化，如果一個人可以認同某個國家的影視劇，潛移默化之下，對這個國家的印象也會變好。

比如虛擬歌姬。虛擬歌姬是新事物，因為顧燦燦的干預，倭國的虛擬歌姬發展的並不比華夏的強，至於亞洲其他國家，更是矇昧階段。虛擬歌姬對標的直接就是青少年，若能讓他們接受華夏的歌