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去吃晚飯,才有時間去想別的事情,而首先需要解決的事,便是專屬BGM的選定。
須知作為一個新人演員,紀然在太多方面都是劣勢,所以他必須在一個方面佔據優勢,那就是人物形象,契合度。
一首好的專屬BGM,可以讓角色記憶深刻。
比如在夏洛特煩惱中飾演過袁華的尹正,便因為一首一剪梅而火遍大江南北,大家只要一看到尹正,腦子自動便播放起一剪梅的BGM,而現在紀然只要被人注視,便會響起命運的音樂是異曲同工之妙。
不過也正是因為一剪梅,尹正飾演別的角色時想要突破,便有些困難。
因為他飾演的是悲情人物,觀眾腦海中卻響起一剪梅,肯定很奇怪。飾演的是一個奸猾的角色,觀眾腦子裡響起的也是一剪梅,那肯定不行。
但紀然沒有這樣的顧慮,他只需要選擇一首反派專屬的BGM,又契合九嬰便可。
到時候他飾演的九嬰,定然可以給觀眾留下深厚的第一印象,對他的表演來說,也是一個重大的幫助。
因為思考BGM,紀然顯得有些神思不屬,一首首歌曲的旋律在他的腦海中響起,又湮滅下去。許多平行宇宙的經典曲目被他所篩除,目前所處宇宙的音樂,也被他遴選出去一大部分。
但始終沒有找到合適九嬰那種充滿著人格魅力的BGM。
那種狂傲,那種誘人,那種自信,那種一往無前。
一直到晚上,紀然依舊在聽歌。
他首先將所有現代電影電視劇的配樂所摒棄,這些BGM適合電影裡出現,但卻不太適合迴盪在人的腦海中,他主要聽的都是類似於命運這樣的鋼琴曲,小提琴曲等等,比較符合九嬰的感覺。
在聽了一下午又半晚上後,紀然總算找到一個稍微合適的樂曲,那便是舒伯特的敘事曲‘魔王’。
魔王這首敘事曲,是舒伯特根據歌德的同名詩所創所,是他重要的代表作品,有著極高的藝術價值。
全詩的故事情節為,一個昏暗的大風之夜,父親懷抱生病的兒子在煙霧籠罩的森林裡策馬疾馳,黑暗中傳來昏迷的孩子緊張、驚恐的呼叫,兇惡、狡猾的魔王幻影正引誘、威逼孩子隨他而去。
歌曲採用通譜手法,一氣呵成,氣勢宏大。
詩歌中敘述者、父親、孩子及魔王四個不同角色,透過不同的旋律音調,配上不同的唱腔,以及鋼琴模仿持續不斷的急馳馬蹄聲和呼嘯的風聲的三連音,表現了敘事詩裡兒子、父親、魔王以及敘事者四個性格各異的人物和特定的環境。
紀然聽第一遍的時候,便從中聽出了一點九嬰的味道,而隨著他一遍又一遍的重複聽,終於是確定下來,他所需要的反派專屬BGM,便是舒伯特的魔王。
心中確定,紀然立刻執行,將魔王設定為反派專屬BGM,但魔王與命運不同的是,後者是日常生活中,人只要注視紀然,命運便會響起。
而魔王則是可以呈現在現實與影視作品當中,呈現於現實時,需要紀然處於表演反派的情況下,呈現於影視作品時,則是觀眾注視紀然超過一秒鐘的時候,而且每一小時便會重複一次。
這些全都由人生成就係統完成,不需要紀然操心。
設定了新的專屬BGM後,紀然整個人並沒有因此而發生改變,因為他現在還不處於表演狀態。
第二天一大早,紀然接到金舟的電話,他請的老師已經來到片場入住酒店了,之後的一段時間,他將突擊性的學習表演,重中之重便是聲樂臺詞形體和表演。
而第一課,是聲樂。
紀然的聲樂老師,來自於上海某著名戲劇學院已經退休的一名老教授,這次完全是看在金舟的面子上才來教導紀然。
老教授也姓紀,紀琛,是紀然的本家。
紀然今年六十五歲,但是聽聲音卻像是一個十幾歲的清秀少年,分外的舒服。
不過聲音好聽,卻不代表他脾氣好,紀琛來到專門教學的酒店房間後,臉是板著的,紀然雖然有錢有作品又是投資方,但在這名老教授面前,自然是什麼架子都不能擺,恭恭敬敬的叫了聲老師好後,兩人便進入學習階段,而金舟則是在介紹完兩人後去了片場。
“表演中的聲樂,不同於專業聲樂,演員們可以沒有華麗的唱腔,也不用唱到HIGH-C,但他們需要透過聲樂這門課程的學習,來獲得更強的表現力和感染力,給演員在表演中增添光彩。語言、發聲是演員從事表演專業活動的重要工具,要求清晰響
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