第582章 找到沉船

請關閉瀏覽器的閱讀/暢讀/小說模式並且關閉廣告遮蔽過濾功能，避免出現內容無法顯示或者段落錯亂。

陳勇向峽谷的底部游去，他的身體在靠近峽谷的入口時，他感到一股莫名的阻力，把他的身體往外推去。 陳勇不由心裡一驚，這是怎麼回事，明明看見是平靜無波海水，怎麼會產生阻力呢？ 陳勇百思不得其解，他不死心放慢速度靠近峽谷，這一次他不再魯莽，而是運起魚形太極的心法，看能不能扛得住這種無名的阻力。 陳勇連續嘗試了好幾次，都受不了那種無形的壓力退了回來，這種壓力就像一把尖刀，一次次的用盡全力扎進你的胸膛，那種壓力之大可想而知，好在陳勇的身體有自我調節功能，經過十多次的嘗試，慢慢的他就習慣這種壓力。 陳勇成功穿過壓力的區域，來到了峽谷的底部，當他看清地形的時候，就知道這股壓力是怎麼回事。 原來峽谷比較深，跟海底的落差有100米左右，加上英吉利海峽流過的海水湍急，因為落差的原因形成了一個漩渦，而這種壓力就是來自漩渦。 峽谷的底部看不到淤泥，看不到海草貝殼之類的，也看不到一條海魚，整個峽谷的底部都是光禿禿的，全都是又細又軟的沙子。 陳勇踩在沙子上，邁步往峽谷的前面走去，他走了有100米左右，忽然他感覺右腳踩到一個硬物，他把右腳移開，蹲下身子用手刨開沙子，很快，陳勇就從沙子裡面挖出一隻碗來。 陳勇拿起這隻碗仔細的看了起來，他第一眼就看出這是一隻來自華夏國明代的瓷器。 這隻碗儲存完好，完全看不出它已經在海水裡浸泡了上百年，也沒有海撈瓷的特徵，彷彿是剛被人扔下海底裡的，唯一美中不足的就是釉面的色彩有所黯淡。 下面就來說說海撈瓷，瓷器沉入海底後，海底生物在瓷器上必然經過附著、生存、死亡的過程，並隨瓷器一起經受海流衝擊，最終被泥沙掩埋，因此，能在瓷器上“寄生”下來的海底生物殘留體都帶有明顯的時代特徵，看上去“幹”“老”，近期才“喬遷新居”的海底生物遺存基本沒有。經過上百年時間，能在瓷器上“寄生”下來的海底生物殘留體已完全鈣化，有的已成化石狀，沒有新鮮感。掰開個別海底生物殘留體觀察，會發現裡外鈣化程度相同，色澤基本一致，嗅之無異味，且基本沒有銳角及特別突出的部位。但也有特殊的情況：有些瓷器由於剛好掉入海底岩石或珊瑚礁縫隙中，受海流、泥沙衝擊影響較小，一些海底生物如珊瑚類還能在瓷器上長成一定的形狀。 但是這些特徵在這隻碗裡看不到，這讓陳百思不得其解，這到底是怎麼一回事？ 這條英吉利海峽每天來往的船隻都不計其數，難道是有人把現代的工藝品扔向了海里？ 可是憑陳勇的經驗，一眼就看出這隻碗就是明代宣德本朝的官窯碗。 陳勇很快就找到了答案，因為峽谷裡面壓力的原因，任何的生物都無法生存。 所以整個峽谷的底部，沒有任何的生物，沙子又經過一遍一遍的沖洗，變得乾淨，整潔，除了海水輕微的腐蝕性，壓力和其他的因素，對這隻碗的影響微乎其微。 這隻碗是明宣德景德鎮官窯青花花卉紋蓮子碗，高9厘米，口徑15.9厘米。 圓直口，深弧壁，小圈足，碗心內凹呈尖底狀，底微凸，俗稱雞心碗，一般因其碗形類似蓮房，故又稱‘蓮子碗’。 碗內口沿畫類似蓮山紋，上下空白內畫品字形圈點，外加圖案紋一道，上下弦線四道。內壁一圈為纏枝石竹花，碗心為四瓣花一朵，花葉一週，再繞以桃形勾連圖案紋一圈，加飾弦紋四道。外壁口沿為纏枝蓮及圖案紋各一週，加飾絃線四道，碗壁畫折枝四季花卉有蓮花、菊花、牡丹花、石榴花，其間各加飾四寶銀錠、犀角、珊瑚、陰陽板，底邊蓮瓣紋，瓣尖均加飾三出紋飾，足圈卷草紋一週。青花呈色較暗，白釉泛青。 圈足露胎，白釉細緻。底足內以青花書有【大明宣德年制】六字雙行楷書款，外加雙圈框。 這隻蓮子碗的紋飾、造型，都是沿襲永樂朝的制式，但是永樂的無款，體比較輕，圈足較小。 陳勇看完這隻碗，他的臉上露出璀璨的笑容，其實他的內心更加激動。 因為他非常確定，這條峽谷就是沉船的位置，但他現在還不敢確定是否4艘船都沉在了這裡。 他馬上開啟了感知，很快他就發現前面10多米遠的沙子下面，埋著幾十只大小形狀不一的瓷器。 陳勇並沒有去把瓷器挖出來，而是繼續往前走去。 走了大約100米左右，陳勇就看見前面不遠處，靠峽谷左邊的地方，有兩艘大約六七十米長的木船，有一艘向左側翻在峽谷底部，有一半的船體已經埋在沙土子裡。 另一艘木船卻向右側翻，同樣有一半的船體埋在沙子裡。 陳勇快步走上前去檢視情況，向右翻側的那一艘船，陳勇用感知查探過，發現這一艘船裝的全部都是金銀珠寶首飾，金條之類的。 這艘船應該就是19世紀末，20世紀初英國著名的商船。