第133部分

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文凱裝出的這幅道貌岸然的姿態嗤之以鼻。葉楓認為，趙文凱是賺錢賺夠了。

第224章　文化產業

95、96年，香港臺灣的所謂的“純文學”十分興盛，和趙文凱自詡為“寫手”的老實人不同，這個時期所湧現出來的大多是為了“商業”而“創作”的“作家”，只不過後來這批作家不知道又湧向了哪裡。

同樣也是這個時期，各種名目多雜的文化傳播公司大批的建立，並還產生了無數的優秀“文學作品”，把內地和港臺的文化市場炒的異常火爆。

只不過這些人不是在做“文化產業”而是盲目的在“禍害”老祖宗給華夏子孫留下的這點寶貴的文學遺產。

好傢伙，那文學讓這些人給玩的，可以用“觸目驚心”四個字來形容。用趙文凱的話來講就是，別他媽的說什麼入圍“諾貝爾文學獎”，你們這是打算讓諾貝爾從棺材裡爬出來拿炸藥把華夏文學的脊樑炸斷！

就在大家都忙著振興“民族文學”的時候，趙文凱則是在滿世界的挖掘“文學創作人才！”換句話講，就是幫助和培養一些還沒有發跡的新人創作。

曾幾何時，集團內外都知道，趙文凱對創作型人才格外的看重，特別是一些作家和編劇。

趙文凱的【華夏集團】下屬企業中有專門負責出版發行的文化公司，而且隨著近幾年的發展和壯大，趙文凱不斷的在世界範圍內，購買一些質量出眾，文筆優秀的文學作品、漫畫劇本地版權和發行權。使得集團在出版發行這一塊，在亞洲，甚至是世界都堪稱為一流的規模。

在趙文凱的文化公司所收購和買斷地作品版權的小說中。就有英國女作家J·K·羅琳（J·K·Rowling）所創作的，在未來風靡全球地《哈利波特》系列叢書。

當然，在96年之前地羅琳女士。還正帶著她地小女兒過著十分貧苦的日子。“意外得知”這一訊息的趙文凱透過朋友。對羅琳女士還有她的小女兒進行了“國際主義援助”。這點看起來就跟當年恩格斯資助馬克思寫《資本論》差不多。

只不過人家恩格斯大大是真正的出於不求回報的“義舉”，而趙文凱是黃鼠狼給雞拜年，壓根就是居心不良。

就是因為這樣，趙文凱地“善舉”使得這位還沒有完本的女作家感激涕零，並且要求把自己未來的小說的版權一起賣給趙文凱。

趙文凱畢竟是一個純粹地人，一個高尚的人。一個脫離低階趣味的人。在答應替《哈利波特》出版的同時，還主動的說明，一旦第一本《哈利·波特》暢銷的話，那麼之後的作品。將會以銷售利潤提成的形式進行支付。此舉立刻贏得了一位暢銷書女作家為集團死心塌地埋頭“碼字”的真心。

不光是文學作品，漫畫作品同樣的是趙文凱最關注的。當然，這其中特別是日本的漫畫市場格外的吸引趙文凱的注意。畢竟在曾經的歲月中，《多拉a夢》、《一休哥》、《鐵臂阿童木》等等的動漫作品都是伴隨著趙文凱的童年同時期成長起來的。

不論國籍如何，單說這份創作構思和“靈感”就夠另人汗顏的了。人口比人家島國多出十倍的華夏，就算是創作方面的人才再貧乏，計算起來人才也不會少到哪裡去。怎麼就在動漫上比不上人家呢？

隨著這些年日本漫畫界新人輩出，【華夏集團】可謂是把日本的新生代的漫畫創作人才一掃而空。

這話說的未免有些誇張，但是最起碼這些剛起步的漫畫作家，在一開始就和【華夏集團】簽了約。在未來，他們所創作的優秀作品【華夏集團】有優先買斷和出版的權力，看似“不平等條約”。不過，這點不是趙文凱所擔心的。協議一旦生效，就是日後作者對此合同不滿意，與集團打官司，恐怕也未必會打得贏。

原因無他，在合同中，集團在未來幾年中會不斷的以“最低保障稿費”的形式支援這些作者創作，也就是說保證了這些作者最基本的生活，並且有意進入【華夏集團】文化傳播公司工作的人，公司更是歡迎之至。而且薪水待遇遠不是這幾年經濟開始滑坡的日本漫畫工作室可以比擬的。

因此，從一開始，大部分的作者都選擇了加入【文化傳播公司】工作。

這其中，就有未來《BLEACH（死神）》的作者久保帶人（這個時候他的名字則叫做久保宣章），《火影忍者》的作者岸本齊史以及一大批日後“一夜成名”的優秀漫畫作者。

只看眼前這支無比豪華的創作隊伍，趙文凱似乎就可以看到在未來，日本的所有的優秀漫畫作品，在封面上全