第212部分

請關閉瀏覽器的閱讀/暢讀/小說模式並且關閉廣告遮蔽過濾功能，避免出現內容無法顯示或者段落錯亂。

聲刺進了大家的耳膜，不是一塊玻璃破裂的聲音，而是很多……逐漸夾雜著女人和兒童的尖叫、男子憤怒的呵斥，就在黑暗中大家彷彿看見了一個狂暴混亂的景象，只是語言不通的我們自然無法理解混亂的聲音中究竟含有什麼樣的資訊，我們感受著情緒失控的聲音正逐漸的吞噬著自己的內心，尤其是周遭的黑暗讓自己的不安逐漸擴大，我們都知道影院的空間很大，可是在漆黑不見五指的情況下壓抑的感覺猶如潮水般向自己湧來，明知道身邊有幾百名觀眾就坐在自己的身邊，可那種恐懼的情緒還是逐漸爬上心頭。就在我都開始懷疑是不是放映機故障的時候，沉悶的槍聲劃破了黑暗，黑白的影像投射在面前的幕布之上，一名面帶優雅笑容的重逢隊員輕輕的將自己心愛的魯格P…08型手槍裝回槍套，而他的腳下一個老人正躺在地上手捂著胸口不停地抽搐，對於這個劊子手來說殺個猶太人並不是犯罪……

整部片子依然採用了黑白色調為基礎，並且開篇就是人們已經耳熟能詳的水晶玻璃之夜，在這個時代國人對於二戰期間，發生在國外的事情瞭解的很少，歐洲戰史和戰前狀態更是少數人才瞭解的東西，所以當人們從開始的壓抑情緒突然轉變到對眼前景象的錯愕時，我想他們的心態和那些突然受到攻擊的猶太人也沒有太大的區別，只是我們心中明白這已經是歷史了，不會真的從安全門外衝進一批瘋狂的納粹來屠殺自己。

這麼一部全景展示猶太人命運的作品已經不能叫《辛德勒名單》了，而是被改稱為簡單易懂的《生存》，其實這是由《中國簽證》、《辛德勒名單》、《上海歲月》三個獨立的故事組成，但後面兩個劇本在拍攝時被導演刻意的進行穿插，變成了同時展示生活在不同境遇下猶太人的全景展示，所以又被統一看成一個故事。《中國簽證》的創作沒有任何杜撰的成分，事實上因為倖存者還有很多在世，加上攝製組極為耐心的說服何鳳山博士講述那段歷史，所以劇本根本就是史實，而《辛德勒的名單》更是早有小說在世，只有剩下的一個《上海歲月》是我和斯皮爾伯格共同起草的，我的資料以及採訪當事人的筆錄構成故事主體，而後面的工作全都是由他來完成，可以說在開拍時後面的劇本根本還沒有完成，邊拍攝、邊創作、邊修改這是電影延期的主要原因。

幕布上的黑白畫面依舊展示著殘暴的景象，而站在混亂的街頭，卻有一個個子矮小的亞洲人神色冷峻的看著眼前的瘋狂，人們能從缺乏色彩的景象中明顯的看出來他穿著那個時代常見的棕色豎條西裝，以及他黃色的面孔。這就是已經被以色列政府授予國際義人稱號的何鳳山。當他追到火車站用中國外交官的身份義正言辭的要求釋放自己的猶太人朋友，當他被納粹威脅卻依然不為所動的時候，當他被國內排斥而丟失辦公場所不得不自己租房繼續簽發救命簽證的時候，安靜的影院內總是能爆發出熾烈且經久不息的掌聲，顯然國人對這個英雄給予了最大的肯定，尤其是那個年代中國在世界上根本沒有地位，我們的這個外交官卻利用自己的身份最大限度去幫助素不相識的陌生人，這讓一直有種自卑感的國人感到無比自豪，所以當何博士神色憤怒的以外交官身份阻擋納粹抓捕行動的時候掌聲經久不息。

我不得不承認斯皮爾伯格太能調動觀眾的情緒了，而且這些英雄在他的手中並不是我們常見的完美形象，他們也有著這樣或那樣的缺點，尤其是辛德勒花花公子的做派和酗酒的毛病更是成了點睛之筆，這一切都讓習慣了高大全形象的國人有著耳目一新的感覺，看來我不插手專家創作的決定是完全正確的，由於天下影視的特效部門參與到拍攝之中，即使是黑白色調也讓各種屠殺的場面看上去更加的真實與血腥，也難怪那些倖存者在觀看之後要抱頭痛哭了，如果不是加入了人物傳記般的故事情節，這儼然就是一部真實再現歷史的紀錄片。

第二卷、飛揚的青春　第三百六十七節、現實世界

走出影院的我們和千萬第一次觀看該片的觀眾們一樣，即便是回到了色彩斑斕的現實世界，可沉重的心情卻依然不能釋懷，尤其是影片的後半部分，導演用兩家命運不同的鄰居來達到對比的效果，一家人果斷的申請了到上海的簽證，所以他們早早的跑到那個三不管的自由港重新開始生活，而他們隔壁的人家卻猶豫著要不要去“荒涼落後”的中國，結果毫無懸念的被扔進了集中營，區別卻在於逃亡的人家雖然日子清苦，且受到日本法西斯的封鎖，但除了幾名因為不能及時治療和營養不良而故去的親人之外，他們的家庭構成卻基本完整，而另一家人雖然遇上了良心發現的辛德勒，但是除了少數幾個人