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俗物，但是這些俗物反而是帶來商業利潤的關鍵，如果我僅僅拍攝兵馬俑如何如何，秦朝如何如何，中國大好河山如何如何，那與紀錄片與教科書不是一樣死板嗎？也許在國內上映會有點人看，放在國外啊，哈哈，人家會認為我們自吹自擂呢！”
“所以，想要讓老百姓看懂導演要表達的主題思想，就必須先吸引觀眾的眼球，讓他們第一時間被你電影中的某個元素吸引住。”
王小虎將他們一頭霧水的樣子，顯然是陷入了更深的困惑，雖說他們不是編劇，但作為導演他們還是要懂劇本的，而目前電影學院中並沒有專門的編劇專業，所以講師們所講述的還是十幾年前的老一套，也就是高大全、主旋律的劇本要求，一切都以弘揚主題而鋪墊，閉門造車與時代嚴重脫節。
王小虎無奈的嘆口氣，邊走邊說：“還是用《神話》為例子，羊頭就是宣傳中國文化，狗rou就是探險、愛情、武打、特技等元素，這些元素是商業利潤的關鍵。探險、武打、特效配合整體的風格畫面，主要是吸引老外們的眼球，他們是追求觀感刺激的，而將歷史借愛情等元素拆開重新組裝，則是照顧中國的觀眾，因為中國人喜歡看故事。”
“透過曲折離奇、荒誕誇張的故事，間接的將中國文化傳播到世界各地，被世界人民所接受才是硬道理，當然，我並不鼓勵你們這樣做，因為國內的形式不一樣，而且國內的電影機構也不完善，你們想要突破也不是一朝一夕的事情。”
張藝謀、陳凱歌、田壯壯三人這才明白過來，聽到了王小虎在課堂上沒有講說的東西，更加獲悉到電影商業和藝術之間如何取捨，如何綜合的奧秘。
“
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