第一千五百四十二章 電影細節

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一個故事，拍成電影，是非常容易。

但想把一個好故事，拍成好電影，卻是非常困難的。

而且，蘇昱認為一個故事，寫成文字，會更容易讓人喜歡，讓人共鳴，而想要把故事轉變成畫面或影片，難度則是百倍以上。

文字，是充滿了魅力，因為文字沒有畫面那麼直接，可以給讀者想象的空間，他們所想象出來的畫面，可能是不盡相同的。

甚至是同一段話，大家想象的畫面，都是完不一樣，甚至是兩個完不同的意思。

可恰好是不盡相同，才讓文字充滿了無與倫比的畫面，因為讀者的想象，往往就是最好，或者是他們認為最好的。

但畫面，就很難做到這一點。

比如，文字描述一個佳人，只是簡單的三兩句，然後就可以讓讀者去想象，而讀者想象中的佳人，絕對是最符合他們審美觀的佳人，自然會覺得是最美的。

但如果是畫面的話，則是很難做到這一點，因為請一個美女來拍的話，無論是畫面，還是影片，都會把這個角色的形象定格下來，那如果不符合觀眾的審美，就不會覺得這個角色美了，直接被扼殺了想象力。

所以，幾千年來，文字和文學，還是可以經久不衰，而不會被時代的發展而淘汰，這就是文字所富有的魅力。

無論是照片，還是影片，則是都很難做到這一點。

不是做不到這一點，而是很難做到，難度是比文字高上一百倍，一千倍都不止。

畢竟，照片和影片，只是一個人或一群人的想象，再多人也是有限的，那想象自然也是有限的。

而文字就不一樣了，看的人都會加入想象中，每多一個讀者，就相當於是多一個故事，同樣的文字，因為理解的不同，想象的不同，都會演繹成另外一個故事，一個只屬於讀者一個人的故事。

無數讀者，就是無數故事，想象力是無限的，這是照片和影片所做不到的一點，文字卻是可以輕易做到的。

所以，在秦伊準備拍這個以天梯為名的電影故事，蘇昱一直在思考一個問題，那就是怎麼拍攝，才可以把這個故事拍攝出來，不顯得俗套同時又可以讓所有人喜歡。

做到這一點，非常困難，而他現在就是在追求這一點。

在正式開機之前，蘇昱和秦伊經過多次探討後，儘量決定把電影的拍攝方式更偏向於意識流，主要是透過眼神來表達，描述一些細節，弱化臺詞，以及具體的行為。

只有這樣做，才可以給觀眾保留足夠的想象空間，可以讓他們把這個故事在腦海裡演繹出來，而不是讓電影演繹出來。

電影，呈現的只是一個框體，後面就由觀眾自己完善這個故事，讓他們去理解這個故事。

蘇昱認為這樣做，才可以讓觀眾更加理解這個故事，也更加明白這個故事的不平凡，而不是讓一部電影把這個故事給定格了。

因為，他突然就算是自己對這個故事，同樣是存在著一些認知錯誤，不是他的理解就一定是對的。

蘇昱認為與其灌輸一種不知道是不是正確的理解，還不如直接讓電影保留想象空間，讓觀眾自己去理解這個故事，這樣會更加深刻，也會更喜歡這個故事，而不會看過之後就忘記了。

當然，他知道這種拍攝手法也是很難做到的，沒有把握中間的平衡，過度的話，就會把電影拍得似是而非，電影就不完整了，故事也會支離破碎，觀眾更是看得一頭霧水，都不知道是什麼故事，更更別說去想象了。

所以，蘇昱認為把握中間的度，是最重要的，也是最難做到的。

正因如此，在新電影開機後，他才會親自在劇組監督，也是為了及時糾正錯誤。

秦伊一個人拍攝這部電影有可能會出現遺漏，會有注意不到的地方，或者是發現不了一些問題，而如果有蘇昱在旁邊看著的話，則是可以最大程度的避免這些問題，有他的指導，電影不一定可以做到最完美，但至少可以更上一層。

以蘇昱現在的導演技能，外加他的經驗，以及看過無數的經典，還真有能力做到這一點。

如果他連這一點都做不到的話，那真的可以買一塊豆腐撞死算了。

而且，有蘇昱在旁邊指導，秦伊也可以更加安穩一點，專心拍攝這部電影，而沒有他在身邊的話，那她指不定就會因為緊張拍不好，而導致無法專心製作電影。

畢竟，在秦伊的眼裡，蘇昱就猶如神一般的存在，至少在電影圈中，他就猶如神一般。