第一百三十一章 簡單粗暴的感化力（下）

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在一起的情節之中，這點尤為重要。

本身故事的主視角與關鍵人物“兩儀式”就是一個很複雜又難以把握的人……而這樣的故事被製作成畫面的時候，其核心內容想要達到百分之百的表達的話，那是相當依賴配樂的。

於是在“空之境界”系列動畫的成功要素裡，有著那麼一位“居功至偉”的音樂人——M09、M15、M22到M018，oblivious到ARIA，“空之境界”的配樂與其故事是相當完美的契合在一起的。

梶浦或許不是那種什麼風格的音樂都能信手拈來的“全才”，但在她擅長的領域裡，這個人其實挺無敵的。

而空之境界的梶浦，就是最好的梶浦。

女性視角的故事或許更適合女性音樂饒發揮，“空之境界”的音樂風格兼具了畫面感與獨特的辨識度，與追求強有力的節奏變化相比，它選擇了用旋律來表達和渲染氣氛這種更為適合的方式。

不管是喃呢而又悠長的人聲和聲，還是富有情緒張力的風格化旋律，都讓它的配樂帶上了一種不染塵埃的“飄浮副，而這剛好照應著“空之境界”奇特世界觀與帶著獵奇感的劇情。

所以宮代奏怎麼會幹給出一首主題曲那種家子氣的事情呢？他是準備把這麼一大堆三五十首音樂合集扔給對方聽一聽。

其中有完整的歌曲，也有段的旋律……這即是在清晰的明著他對於這部作品的認知。

音樂滲透出來的是一個人對另一人作品的理解。

如果用這種同位要素來向投資人明作品的投資潛力的話，那根本就是扯淡；但如果是向原作者明自己的製作誠意的話，那是最為合適的手段之一了。

不管是“陽春白雪”還想“下里巴人”，但凡是作品，都是需要正確而充分的理解的，但凡是作者，都是需要真正的認同的。

因此，所謂“知音”二字，真的無往而不利。