第八章 《牧神的午後》

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在文藝圈裡，沒有什麼比詩歌創作更加艱難的了。

詩人波德萊爾曾用“一年一句”來形容寫詩的艱難，這位擔任法蘭西第二共和國議員的詩人，直到三年前才憑藉著《惡之花》，成為法國象徵主義詩歌的鼻祖。

馬拉美為了寫出詩歌的巔峰之作，從1865年開始創作，直到1876年才發表傳世之作，前後整整創作了十年。

寫詩不是最賺錢的，然而卻是最容易打響名氣的做法。

一腳踢開揉成了一團的稿紙，左拉快步的走到了加里安的面前，振振有詞的說道，“對啊，寫詩。雖然詩歌不像小說，不過一旦獲得了文壇詩人們的認可，你便能夠立刻名聲大噪。”

左拉用一種鼓勵和殷切的眼神望著加里安，寫詩的難度遠勝於小說，不過一旦詩歌引起了關注，他們便獲得了進入拉丁區沙龍聚會入門的門票。

那是所有寒酸的文學愛好者夢寐以求的東西。

左拉的話讓加里安萌生出了寫詩的想法，與對方告別之後，他匆匆的返回出租屋。

咚咚咚。

聽到樓梯上響起的腳步聲，費洛朗太太探出頭，恰好看到站在二樓欄杆上的加里安。親切的說道，“加里安先生，我做了午餐，要不下來一起吃飯吧？”

加里安從扶手上探出頭，拒絕了她的好意，“不了，費洛朗太太，我現在還很忙，謝謝您的好意。”

說完，他匆忙的跑上了樓。

“加里安先生還真是一個大忙人。”

費洛朗太太無奈的搖搖頭，朝著廚房走去。

回到了出租屋之後，加里安翻開了之前買來的稿紙，然後在桌上鋪開，將鵝毛筆沾上了墨水之後，在沉思了片刻之後，開始在稿紙上運筆如飛。

他已經想好了要寫什麼。

從木窗上投射進來的光斑跟隨著他的筆尖一起跳動，窗臺上栽種的紅色薔薇繁茂的盛開，花團錦簇的跟著微風一起飄動。

這是一個關於古希臘神話中，牧神潘安的故事。

牧神：

林澤的仙女們，我願她們永生。

多麼清楚。

她們輕而淡的肉色在空氣中飛舞，

空氣卻睡意叢生。

莫非我愛的是個夢?

我的疑問有如一堆古夜的黑影

終結於無數細枝，而仍是真的樹林，

證明孤獨的我獻給了我自身……

……

憑藉著之前的記憶，他將《牧神的午後》寫了下來，這首詩歌在法國文藝史上佔有一席獨特的地位，它與蘭波的《醉舟》、瓦雷裡的《年輕的命運女神》為象徵主義詩歌的三大巨頭。

而且這首還是“法語文學中無可爭議的，最精美的一首詩”。

這首詩發表之後，馬拉美在家中舉辦的詩歌沙龍成為當時法國文化界最著名的沙龍，一些著名的詩人、音樂家、畫家都是他家的常客，如魏爾倫、蘭波、德彪西、羅丹夫婦等等。因為沙龍在星期二舉行，被稱為“馬拉美的星期二”。馬拉美也被選為“詩人之王”，成為法國詩壇現代主義和象徵主義詩歌的領袖人物。

寫完了這篇長詩之後，加里安放下了筆。隨手翻開了房東送來的報紙，原本臉上的欣喜逐漸的消散，版面頭條讓他皺起了眉頭，因為報紙上正在記載著一場令人厭惡的暴行。

“英、法兩國政府分別再度任命額爾金和葛羅為全權代表，率領英軍一萬五千餘人，法軍約七千人，擴大侵華戰爭。”

再過兩個月，英軍佔大連灣，法軍佔煙臺，封鎖渤海灣，並以此作為進攻大沽口的前進基地。並且最終爆發了攻陷京城，掠奪和火燒圓明園的暴行。

在巴黎文藝界選擇沉默時，只有雨果一人站了出來。他在書信中憤怒的譴責法國的暴行，用兩個卑鄙無恥的強盜來形容英法聯軍。

“從前對巴特農神廟怎麼幹，現在對圓明園也怎麼幹，只是更徹底、更漂亮，以至蕩然無存。豐功偉績！收穫巨大！兩個勝利者，一個塞滿了腰包，這是看得見的，另一個裝滿了箱篋。他們手挽手，笑嘻嘻地回到了歐洲。這就是這兩個強盜的故事”。

一方面是受盡苦難的歐洲工人階級，另一方面是吸附在脊背上的吸血蟲，十年之後巴黎那場震驚歐洲的革命中，壓迫和剝削的資本家們將會第一次真正的意識到，工人階級的可怕力量。

時代的大趨勢不是他一個人能做出改變的，加里