第5章 《露易絲和克拉克》

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二十世紀九十年代，美國服裝界流行復古風。

男裝裡面，六十年代的反傳統服裝，例如牛仔褲、套頭針織衫，七十年代『色』彩鮮豔造型怪異的朋克服裝、寬肩、長駁領和瘦腿褲等通通迴歸，休閒風格的男裝以前只能在非正式工作日穿，但慢慢的，也逐漸普及到了所有工作日，成衣市場裡，正式套裝的需求在萎縮，普通民眾的選擇越來越休閒，成衣業的蓬勃發展不可避免的擠壓了傳統裁縫店的生存空間，所以傳統裁縫店也在尋求改變，有實力的都在往高階定製的方向發展。

但在復古之餘，九十年代男裝也有著專屬自己的特點，比如說多種高科技新型面料的出現，在重現六七十年代服裝的時候，賦予了那些舊風格以全新的面貌，又比如說這個年代的人們普遍青睞鮮豔的『色』彩，就算是稍正式些的西裝，也會選用多種濃烈的『色』彩搭配，還有西裝和襯衫的設計，也都寬寬鬆鬆的，並且選用厚厚的墊肩，以試圖將男士們的身軀烘托的越發威武壯實。

《『露』易斯和克拉克》中，主角克拉克·肯特，和其他男『性』配角的服裝就和當前流行貼合的十分緊密：酒紅『色』、深藍『色』、棕綠『色』格子的法蘭絨襯衫，襯衫整體設計的非常寬鬆休閒；肩膀上也設計了厚厚的海綿，能將本就寬闊的肩膀襯托的更加有安全感；有時候為了追求穿著的最大舒適度，男士們不僅連工作的時候都不繫領帶，襯衫裡面還搭配著棉質圓領t恤，並且靠近脖子的兩粒釦子還解開著，『露』出裡面白『色』或淺藍『色』的t-shirt邊。

如果說十幾二十年後開始在服裝界大行其道的貼身剪裁，將男士們的輪廓美完全凸顯出來，令“制服誘『惑』”外又多了一個詞叫“正裝誘『惑』”的話，那麼現在男士們的正裝除了令他們看起來特別嚴肅和高大外，和“誘『惑』”二字就完全沾不上邊了。

在這樣復古的流行風格烘托下，也難怪威廉穿著一身富有科技感的黑『色』亮面緊身衣從化妝間走出來的時候，立刻令攝影棚內所有人眼前一亮——

深棕『色』的髮絲塗滿了髮蠟，一絲不苟的向後抿著，『露』出光潔的額頭，冷峻的眉眼。

純黑一體的緊身衣，從頸部一直包裹到腳踝，只有手腕部位加了寶藍『色』的護腕加以點綴，除此之外全身上下再無其他顏『色』。

因《『露』易斯和克拉克》是科幻題材的緣故，劇中高科技罪犯們的服裝和手段也要追求科技感，緊身衣選用的和超人制服一樣的面料，優質的氨綸，手感順滑，彈『性』上佳，光澤度極好，光線打上去的時候甚至可以看到微微的反光。

光滑閃亮、彈『性』極佳的纖薄面料緊緊包裹著面板，將肌肉的每一寸線條和弧度都完美還原出來，甚至能看清楚黑『色』的緊身衣下面，胸膛正隨著呼吸而微微起伏。

雖然和超人的紅黃藍三原『色』制服比起來，威廉的緊身衣顏『色』只是純黑，顯得太過單調了，但有時候，極致的簡單就是極致的『性』感——茱莉亞·羅伯茨在《風月俏佳人》中穿著簡單的男式白襯衫出鏡，一下子就捕獲了理查·基爾的心；奧黛麗·赫本在《蒂凡尼的早餐》中的戲服，那條簡潔優雅的小黑裙連續風靡時尚圈幾十年；瑪麗蓮·夢『露』在《七年之癢》中，穿著純白連衣裙，在輕風拂來時捂住上揚裙襬的模樣，也成了好萊塢影史上被永遠銘記的經典鏡頭。

威廉·布蘭德利如今就完美演繹出了這種簡潔到極致的『性』感，攝影棚裡所有女『性』生物，甚至一部分男『性』看向他的目光都像是在冒著綠光。

說一個不到二十歲的男人『性』感？

或許有人會覺得這很荒謬，但就好像洛麗塔之於亨伯特是愛神美神『性』感之神一樣，同時有著青澀和成熟兩種氣質，並能在它們之間做自由轉換的威廉，這一刻在很多人眼裡也『性』感的不得了。

某個已年過五十的女製片人頭一次生出吃嫩草的衝動。

“那種機械式的神態太電人了！有點像阿諾的冷酷，但又不完全一樣。”這位穿著米白『色』套裙的中年女士對自己的朋友竊竊私語：“說實話，如果他不是和我的兒子年紀一樣大的話，我真想去給他留個電話號碼！”

“去去去，把布蘭德利拉回化妝間重新上妝！”導演舒斯特繞著威廉轉了一圈，轉身對化妝師又氣又笑的說：“眉『毛』畫粗一點，唇膏抹掉——”

“我沒有給他塗唇膏，導演。”化妝師委屈道：“英俊的小威廉天生自帶紅唇，”

“——那就把他的唇『