第210章 加冕影史票房之王

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斯皮爾伯格，能那麼容易的找到水平不差太多接班者麼？

好萊塢對這個訊息的反應倒沒那麼大，因為一切早有預兆。

早在兩部《哈利·波特》電影拍攝期間，就偶爾有小道訊息傳出，說史蒂文·斯皮爾伯格與作者j·k·羅琳的創作理念已經出現了分歧，這些傳言並不全是假的，對於電影應該被拍成什麼樣，斯皮爾伯格與羅琳的確爭執了很多次。

拍第一部時這種理念上的差別還不是很明顯，或許跟《魔法石》小說本來就很童話有關，但是在拍《密室》的時候，因想法不同引起的矛盾明顯多了起來。

只不過為了影片不受□□影響，威爾洛特一直有公關好萊塢的媒體不報道這些訊息罷了。對外不報道，在好萊塢業內，知道的人並不算少。

而斯皮爾伯格與羅琳的矛盾，和金錢或地位什麼的無關，純粹是創作理念上的分歧。

舉個普通的例子，在拍攝《密室》的時候，羅琳希望電影的風格能更黑暗一點，特別是在表現蛇怪與石化，少年伏地魔的記憶試圖復活等劇情裡，因為小說從第二部起風格就在轉變——《阿茲卡班囚徒》裡不僅有恐怖的魔法生物攝魂怪，還有叛徒死裡逃生、含冤入獄十年的真英雄無法洗脫罪名的故事，《火焰杯》裡更是直接寫死了一名學生，這一切都說明羅琳想要把《哈利·波特》寫成一部成長型的、越來越適合成年人閱讀的小說，所以她自然希望電影也能跟著一起成人化，而不是把本該有點陰暗恐怖的魔幻故事，拍成一出充滿戲劇『性』和完美結局預告的解謎遊戲。

不過斯皮爾伯格並不這麼認為，在以兒童為主角的電影裡，他總傾向於將故事講的夢幻又美好，這是從《e.t.》起就行程的一種創作習慣。

但羅琳希望電影跟書籍一樣有著明顯的風格變化。

其實這也不能怪斯皮爾伯格和羅琳想法不一樣，在他對《哈利·波特》感興趣的時候，羅琳還沒把塞德里克·迪戈裡寫死呢。小說死了人，就不能再被稱為是單純的童話故事了。

j·k·羅琳是小說原作者又是編劇，在劇組地位非同一般，通常來說應該擁有很大的話語權，但史蒂文·斯皮爾伯格卻是一位極其有主見的大導演，他會聽取羅琳給與的劇本建議，但要他在拍攝電影時聽從對方的意見，那就不可能了——其實在拍《魔法石》的時候，羅琳曾建議過可以將對故事主線無影響的分院帽唱歌那段刪掉，不過斯皮爾伯格認為那段很有趣，還有助於沒看過小說的影『迷』瞭解霍格沃茨的四個學院，就不僅保留了下來還找配樂大師約翰·威廉姆斯專門為分院帽譜了主題曲——這就使得分歧不僅沒有被化解，反而有愈演愈烈的態勢，想要再繼續毫無間隙的合作已經很難了。

另外，斯皮爾伯格近年來一直保持著旺盛的創作*，幾乎是一年一部電影的高產，去年在拍《哈利·波特與密室》的同時，甚至還和湯姆·漢克斯共同製作了『迷』你電視劇《兄弟連》，像他這樣的大導演，每年不知道要接到多少有趣的劇本、產生多少有趣的主意，被一個電影系列綁上五六年甚至更久本來就是不現實的。

像是去年拍完《密室》後，斯皮爾伯格就一直在忙著製作傳奇導演斯坦利·庫布里克生前一直想拍的，講述人類與機器未來的電影《人工智慧》，還有據說去年上映的《碟中諜2》票房不佳，派拉蒙賠了錢，與湯姆·克魯斯互相怪罪，因為片酬分歧，雙方關於第三部的談判已經陷入僵局，阿湯哥目前正急需再拍一部商業大片挽回自己票房巨星的名聲——‘如果能夠與史蒂文·斯皮爾伯格這樣的大導演合作那就更好不過了。’好萊塢都在流傳湯姆·克魯斯親口對他經紀人說出了這樣的話。

多重因素疊加在一起，於是，當斯皮爾伯格看過羅琳寫的《哈利·波特與阿茲卡班囚徒》劇本，立刻就給威廉打了電話，表達出了“這部電影我不是很想拍”的意思。

威廉沒有強留，也沒有試圖挽留對方留下來做剩下幾部電影的製片人，那樣的話，一個如羅琳般對話語權很看重的原作者，一個斯皮爾伯格級別的大導演製片人，兩座大山壓下來，第三部電影就別想找到太有才華的導演了。

就這樣，雙方選擇了和平分手。

談妥了不再合作的事宜後第二天，《哈利·波特與密室》的最新一筆票房分成就打到了斯皮爾伯格的賬上，依舊跟以前一樣準時。

威爾洛特毫不拖延，尤其是不在賬面上玩花樣的態度，讓斯皮爾伯格很受觸動，他尋找了個合適的機會給威廉回了個電話，不僅主動推薦了幾個可以