第144章 《美國派》

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工業化的好萊塢製作電影實行的是“製片人中心制”，而這一權利的最大化體現，就是從一部電影從劇本到投資到到拍攝，再到剪輯到宣傳到上映，導演只擁有部分選擇參與權，真正拿主意的從來不是他們——那種被片商哭著求著拍片，或是自己就能拉到投資組建班底的導演除外。

一般來說，電影從拍攝到上映，要經過多次剪輯，首先是素材剪輯，也就是在電影每日拍攝結束後，剪輯師要將當日拍攝的所有鏡頭處理一遍，然後是拍攝結束後，剪輯師再按照劇本將鏡頭一個個的按順序整理出來，再然後是導演在剪輯師的基礎上，根據自己的想法對鏡頭進行藝術加工，剪輯師粗剪出來的版本只是按照劇本線『性』敘事，導演剪輯的時候就不同了，他可能會根據自己的需求，打『亂』部分鏡頭的順序，或者進行什麼平行蒙太奇之類的處理。

而在導演剪輯完後，還有最後一個步驟，那就是最終剪輯，最終剪輯可能只是對導演剪輯稍微修修剪剪，也可能是一刀砍掉好幾十分鐘的鏡頭，這一步結束後出來的成品，就是即將在電影院裡上映的版本了。

“亮燈權”和“最終剪輯權”是電影重要的兩項權利，前者屬於製片廠或更高層的聯合影業，後者屬於誰則沒有固定分配，好萊塢只有少部分導演擁有影片的最終剪輯權，例如斯坦利·庫布里克、詹姆斯·卡梅隆、斯蒂芬·斯皮爾伯格、伍迪·艾倫等等，大多數時候最終剪輯權掌握在電影公司手裡（沒錯多數製片人也不享有這一權利），個別時候電影公司會把這項權利賦予導演，甚至是演員——目前正在製作中的講述傳奇棒球手比利·卓彪人生故事的影片《棒球之愛》，最終剪輯權竟然在主演凱文·科斯特納手裡，科斯特納在1990年因《與狼共舞》而聲名大噪。

威廉的親身經歷，十一月初將要在全球公映的《遇見喬·布萊克》，就是一個電影公司對導演剪輯版大動手腳後的成果，電影時長被足足砍去近一個小時，至於是環球的最終剪輯版好，還是導演馬丁·布萊斯特的導演剪輯版更妙？得等到影片上映後才能見分曉了。

亞蒙·高夫曼所說的“緊急情況”，其實就是一場關於剪輯的爭論：

《相濡以血》開拍時間和《莎翁情史》差不多，製作週期也差不多，目前正是封鏡在即，部分後期製作工作已經開始進行了。電影預計的上映時間是明年初，情人節當天，或許。

擁有一套完整的運作體系，並且成立已經二十多年的米拉麥克斯和全球許多發行商、院線都擁有者良好的合作，《莎翁情史》雖然是剛剛殺青，想在年底前上映也完全來得及，而《相濡以血》就不一定了，因為威爾洛特在電影製作行業完全就是一隻青澀的雛鳥，沒有足夠的作品讓片商毫不猶豫的選擇他們，電影雖說遲早都能上映，但要在半年內就排個不錯的檔期，特別是電影成品還沒製作出來的時候？那就有點困難了。

好在肯尼迪&馬歇爾獨立製片公司在這一方面人脈不錯——這也是明明可以獨資《相濡以血》，但威爾洛特卻還是選擇了一個合作伙伴的最大原因——凱瑟琳·肯尼迪能夠找到環球作為電影的發行商，並將上映檔期安排在半年後，不過條件是沒有成品也得先出個預告片，凱瑟琳·肯尼迪需要一個非常棒的預告片去說服那些難纏的片商們。

按照劇本，《相濡以血》劇組的剪輯師剪出了一個非常好萊塢套路的預告片，但是就在剪輯師將作品送往公司的時候，導演克里斯托弗·諾蘭炸『毛』了。

首先，之前只是一直在歐洲拍短片，還從未經歷過好萊塢電影工業體系浸泡的克里斯托弗·諾蘭沒想到美國的導演權利是如此的低微，製片人要預告片去談發行和上映竟然都不跟他這個導演打招呼，而是直接吩咐的剪輯師，而剪輯師剪好預告片居然也不告知他，搞得他好像是個只負責電影拍攝排程其他什麼都『插』不了手的傀儡一樣。

其次，雖然《相濡以血》不是諾蘭喜歡拍攝的題材，但既是威爾洛特影業的處女作又是諾蘭闖『蕩』好萊塢後拿出的第一份答卷，他是想要，以及一定要做好這部電影的（順便報答威廉對他的幫助也是重要原因之一），關於影片諾蘭有很多想法，但是這個預告片是什麼鬼？用的膠片雖然一樣但根本不像是他的作品好嗎！

克里斯托弗·諾蘭強烈要求重新剪輯預告片，並且要親自『操』刀，但卻同時遭到了剪輯師和凱瑟琳·肯尼迪的雙重反對，剪輯師宣告他是按要求完成的工作，並且完成的很標準，不需要什麼其他人推翻重來，而凱瑟琳·肯尼迪的話則更不客氣，她說：“你以