第395章 終末之地

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老闆娘和酒保，曾在數以萬計的宇宙間遊歷流浪，祂們根據自身的所見所聞，總結出了見過的數種可怕災難的發生規律，並把災難分門別類地區分開來，最終總結為兩大類，即侵蝕和混沌，同時，推測出了“週期”的存在。

是的，只是推測，祂們觀測不到完整的週期，連週期是否真正存在都不能確定，因為祂們本身就是週期的一部分，除非跳出整個多元宇宙，去外面的外面觀察，否則，沒人能真正看到一整個週期發生的事情，也沒人能確認的確有周期存在。

潮水會依次淹沒較低的地區和較高的地區，在某處停下，過一段時間後，退去，積蓄力量，準備下一次漲潮，祂們二人去過的宇宙中，就有處在不同“地勢高度”的宇宙，由此，祂們大膽的推測，整個多元宇宙，都受著某種往復發生的趨勢的支配，即侵蝕潮和混沌潮，而和漲潮有所不同的是，這兩種“潮”，漲的方向是相反的。

侵蝕潮由敘事層級整體較低的宇宙，向敘事層級整體較高的宇宙蔓延，混沌潮反之，“漲”的趨勢是由較高到較低的。所謂“整體的敘事層級”，用拍攝了某部電影的世界—電影裡的作者主角所在的世界—作者主角所寫的玄幻小說的世界，這三層敘事結構比喻的話，侵蝕潮是種“自下而上的自殺性機械革命”，其中，自下而上指的是方向，自殺指的是結果，機械指的是高效和冷血，發生侵蝕潮的玄幻小說世界，侵蝕潮會從玄幻小說的世界蔓延至作者主角的世界，文字會變成威力無窮的屠殺工具，冷酷地扭曲摧毀作者主角所處的世界，並帶著作者所處世界的殘骸，連拍攝電影的世界也一併扭曲摧毀，最終把三個敘事層級的世界攪成一鍋概念和敘事雙重紊亂的世界，完成一次“革命”。

混沌潮則是種“自上而下的無意識攪拌”，同樣用上述的三層敘事結構當作比喻的材料，那位拍攝電影的導演瘋了，他的行為不受自己的控制，他會不停地對演員和劇本提出不合理的要求，不停地篡改演員的人設和劇本里的事件和邏輯，直到把整個劇組改的亂成一鍋粥，他仍然不會罷休，到了那會，他會親自上陣，用自己無法描述的力量，拿出攪拌棒，把編劇的腦漿塞進“劇本”和自己嘴裡，令跑龍套的眼珠子變成男主角玄幻小說世界的某件法寶，讓長臂攝像機同時貫穿三個敘事層級，同時出現在他所在的現實（某人的肚子裡）、劇本里的現實（住在某路人的頭髮裡的跳蚤毛上）、玄幻小說裡的現實（某個實力強大的修煉者的盲腸裡），不分大小前後左右時間空間的、瘋子般地徹底攪亂三層敘事結構，至於最終結果...光看上面這串話，可能都會有種“我他孃的花錢看了些什麼的感覺”，最終結果就是把這種感覺放大無限倍，即催生出無法理解、不可想象的混亂。

步聞所處的宇宙，簡單來說，大致屬於【電影裡的作者主角所在的世界】這一敘事層級。上有導演（高層敘事者），下有小說，宇宙整體的敘事層級算是不高不低，按老闆娘和酒保的觀察，侵蝕潮和混沌潮，大約會在最後才會摧毀步聞所在的宇宙，偏差不會很大，而至於兩種潮會不會繼續湧向各自的方向，並在某一時刻來到步聞所處的宇宙，答案顯然是“會”。

這正是酒保話語的內涵。

抽象的不多說，再用一個比喻。自下而上和自上而下的兩種潮，單拎出一個，可以把其趨勢近似地看作“潮”，不論潮起潮落，潮總歸會在某一高度停止，也就是說，令這一趨勢產生的“力量”，總有一刻會變得不足以繼續催動趨勢的發展，某一刻，趨勢會消失，潮會回去積蓄力量，但結合起來看，分別從上方和下方接近的“潮”，用生活中常見的“夾子”作為比喻是最形象的，兩類註定會在某個敘事層級合流的“潮”，不正是夾子的上下（左右）兩片嗎？步聞所處的宇宙，就是合攏的夾子最終會夾住的東西，老闆娘和酒保，也正是因此才做出瞭如今的判斷，把認識的神明送到了這裡，並在這裡定居了下來，祂們一致認為，夾子的兩片會一致運動下去，而夾子會不會被某種力量再度分開，祂們則抱著樂觀的態度，認為一定會。

至於到底會不會...那就是另一個問題了，反正這一週期還沒走完，身為週期磨盤中的兩隻強大點的螞蟻，怎麼猜測都有道理，哪個詞方便形容又不會令人沮喪，就拿出來用。

“週期”的概念就是這麼來的，“潮”的稱呼則被沿用了下來，畢竟兩種“潮”，一般來說碰不到一塊，碰到一塊的時候，也就沒必要考慮稱呼問題了。

酒保為困惑的步聞，詳細地解釋了一番，並告知步聞，由自己的見聞推測出的悲觀結