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而且關鍵的是很多人都覺得，許巧欣跟懷揚子表現得還蠻不錯的，至少在唱方面.........
阿杰回頭解釋道：“你們可能覺得她們的表演沒什麼問題，但是咱們原唱就在這裡.......”
“喔~~~”練習生們一通起鬨。
方馨心裡想著反正是自己人，教一下也不錯，於是也沒拒絕，從椅子上。
全場起立歡呼，一個個眼珠裡都恨不得瞪出來。
所有人都想看方馨會怎麼處理這首歌！
這樣的現場教學，可能一輩子就只有這一次機會了！
“music”
方馨沒有伸手去接工作人員遞過來的耳返，而是打了個響指。
“哇！這是要直接唱嗎？”
“好強啊！”
耳返其實已經成為現代化舞臺的標配之一，幾乎所有歌手唱現場都會帶著它。
而好多不明真相的觀眾卻把它當成了衡量一個歌手唱功的標準。
其實大錯特錯，耳返的作用只是能夠讓歌手在現場嘈雜的環境下能夠準確的聽到伴奏跟自己的聲音。
對唱功完全沒有一丁點的提升作用，你是什麼水平帶上耳返唱還是什麼水平。
當然肯定有人要反駁，為什麼有些歌手帶上耳返跟不帶耳返完全是兩個檔次？
而很多老輩歌手卻完全不需要耳返呢？
其實只是習慣問題，前輩歌手那會兒因為現場唱的多，他們已經習慣瞭如何在嘈雜的現場保持自己的音準。
而現代歌手唱現場的機會相對較少，所以她們需要耳返的功能來確定自己的聲音是否跑調。
方馨經歷過的現場實在太多了，這樣的小場面對於她來說簡直太輕鬆了。
“每一天都是一個節慶.........”
痛快前面快節奏的副歌部分直接燃爆全場。
最讓人意想不到的是，方馨對最後一段主歌的處理。
“痛快迎接痛快等候，痛快去試探痛快去觸碰，生命安排什麼我就感謝什麼，每顆人間煙火全都美麗了我。”
這簡單的四句歌詞，方馨的語調很慢，跟之前的快節奏形成了鮮明的對比，而且每一句的音調都不一樣高。
兩相比較，在座的又都是圈內人自然聽得出來，這短短几句音調的變化，將整首歌的效果都昇華了。
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