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從明朝中期開始,在經濟繁榮的江浙一帶,用銅活字印刷逐漸出現並流行起來,其中最著名的有無錫的華家、安家,蘇州的孫家和南京的張家等,他們用銅活字印賣的籍流傳甚多,印刷效果也很不錯。

不過中國本身的銅礦不多,而且銅又是流通貨幣的原材料,銅字模太貴,一般人用不起,因此後世銅活字無法大規模應用,一般只有皇家才用得起。

其實鐵模、鉛模其實也能替代銅模,但由於中國古代主要使用是以煙墨為顏料的水溶性墨水。在木製的雕版能夠表現的很好,但是在金屬活字很容易變成墨水珠子。而且也不能象雕版印刷一樣透過簡單的壓印就能完成轉印。

拓印也是個很緩慢的過程,為了保證能夠有效的印刷,還必須使用吸水性強的紙張,結果就是紙張的背面也會有墨跡,無法做到雙面印刷,無形中又提高了印刷的成本。這點不如木活字。

當然木活字也有它的弱點:如果用木活字印,大約印了2oo部左右,字模的字劃就因為吸收煙墨中的水分,脹大模糊。但總的來看,木活字的弱點卻比泥活字和金屬活字要少得多。因此一直到清代,中國的活字印刷還是木刻活字。但即使是木活字,不管是在明代,還是在清代,終都沒有淘汰掉雕版印刷。雕版印刷最終退出中國印刷行業,得等到清朝滅亡的前夕。

造成這個情況的最大原因還是因為中國古代洠в惺褂糜湍���謔�迨蘭橢釁冢�鹿�嗽己材謁�*古登堡創造了以鉛銻錫合金字模和油墨為原材料的西方活字印刷術,才使歐州在印刷技術一舉過了中國。

由於當時正值歐洲文藝復興前期,古登堡的印刷術出現,使得印刷品的成本大為下降,而清晰度卻提高了許多,從而也為科學文化知識的傳播提供了方便。

後世有不少學者都認為,歐州能在十六、十七世際取得飛的展,縮短與中國的差距,甚至在十八、十九世際全面過中國。古登堡印刷術的出現,也是其中重要的原因之一。

而且古登堡的在活字印刷技術也沒有什麼難度,其實中國的印刷技術以經很成熟了,只要弄出鉛銻錫合金字模和油墨,即使是沒有古登堡印刷機,效率也不會差到那裡去。

鉛銻錫合金字模是很容易做到的,其實就是以鉛為主,加入一定比例的銻和錫。這兩種礦產這個時代中國就以經大量開釆了,只不過這個時候銻和錫往往都被混在一起,全當錫礦來用。

當然鑄字也還有一系列的細節工藝:鉛字必須大小一致,字座部分必須完全能夠彼此吻合,以便在排字版能夠排列整齊。

這需要特殊的工藝裝置加以保證,還要有專門的修字工人進行磋磨處理等等,即使是在歐州,全套的鑄字工藝也是從十五世紀開始,逐步的改進完善,到十八世紀以後,才達到了很高的水準。

而古登堡印刷術最關建的油墨,在後世也不是什麼密秘,其實就是用亞麻油來調製,一直到司馬遹穿越之前,亞麻油還被用來調製油畫顏料。古登堡當年是將亞麻仁油煮沸,冷卻到呈暗黑色,以少量蒸餾松樹脂得到的松節油精與碳黑攪勻後,放置一段後即成了油墨。

在這個時代,亞麻和松樹等原材料都不缺,再加上司馬遹手中掌握的油墨技術,很快就能製作出印刷所需的油墨。為了籌備報館開業,司馬遹一邊讓人制作油墨,一邊讓人開始鑄字模。

為了防止洩露,他專門吩咐小鄧子,讓其找一群小黃門負責,先去鑄一百個字模,並且將鉛銻錫的配比量告訴他,再三強調一定要按這個配比量進行鑄字,然後等著自己試用就行了。

在解決了印刷術之後,司馬遹將主要精力放在了報紙上,這一次除了左思負責的民間報紙外,朝廷也將開辦兩家報館,準備充當朝廷的咽喉。

這是一場輿論權的爭奪,在晉朝輿論權基本上掌握在世家大族手中,在司馬遹對世家的經濟人口、文化知識兩方面採取措施後,他又對準了世家手中掌握的輿論權。

報紙這件事,司馬遹早就思考多時,經過跟左思再三商議,二人決定所辦報紙為週刊,一旬出兩期,每七天出一刊。至於報刊的名字,司馬遹跟左思發生激烈的爭吵。

“殿下,這個所謂的洛陽週刊到底是什麼意思?”左思非常不滿司馬遹起的名字,一點兒也沒有文化內涵。

“沒什麼意思,不過就是個名字而已,通俗易懂多好啊!你整地那些酸不拉幾的東西,又有多少人看得懂?要知道我們這個報紙主要的服務物件是中下層的庶民,要想他們認同,你就必須貼近他們的生活。”

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