第86部分

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包括平凡的生活。

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只有寫自己熟悉的故事，寫那些曾經感動過自己的事物，寫那些自己曾經從中看到了美的東西，才是寫作的正途，題材和選材自然隨之而來。

許多所謂“熱點”的追逐，也是很可疑的。因為，其實，拋開一切外在的偽裝，你的作品是不是真正的文學，那才是問題的核心。

後記　…　創新與繼承

創新與繼承

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創新與繼承的問題，實際上是幾十年來都在強調的，相信每個寫手都熟悉，教科書也都在一再強調。我認為，每個作者在寫作的時候，都堅信自己是在創新的。的確，我們看到每一個小說，都在寫“這一個”。人物的名字與其它作品沒有重複，故事的具體事相也各不相同。可是為什麼從總體上看，“這一個”並不突出，都遮掩在一片雲霧迷濛中，很少看到俊峰突逸的呢？

尤其是在型別小說的陰雲下。

譬如我們看，中學生青春萌戀總是那麼回事，大學生創業戀愛也總差不多

古代怨情小說好像也差不多，都是一個套路，救美啊，暗戀啊，宮廷啊，賢臣啊

勵志小說更其如此，自從平凡的世界問世，多少人寫農村孩子艱苦奮鬥倔強向上啊！

這都不是壞事，可是這樣的結果，不是還是似曾相識，你好我好大家都好嗎？

我相信，我看到的，大家也都看到了；我所疑惑的，書友們也一定在暗自思忖。問題都認識到了，人人都在努力，都希望自己的作品好，都希望祖國的文學進步——可見，我國文學現在正面臨一個重大的轉折關口，是真正的創新問題提到桌面上的時候了！

什麼是真正的創新？中國文學的圖面裡到底缺少什麼新異絕美的畫面？久久沉抑陰霾滿天的文學園地上空，究竟需要一聲什麼樣的驚雷！？

這是我們一直在痛心思索的問題！

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創新離不開繼承，這並不是什麼新要求，所有的寫手都熟諳在心，都是在閱讀了古今中外大量的名著，汲取了前人的井水之後，提起沉重的筆，走上艱難的路，闖進現在網的大門的。

但是我們繼承了什麼？古人的精華到底是什麼？他們的文采、描寫、人物、場景？

都不錯！可是阻礙我國文學出現大作的，到底是什麼呢？

譬如說我們看到一些古代美女怨情小說，古代生活、人物描摹，細膩、細節無所不至，堪稱紅樓夢筆法，等等。但是紅樓夢除了在技法技巧、人物描畫等等等等方面之外，它的藝術（思想）精髓到底是什麼？我這裡是隨意舉例，不是專門談紅。

所有上述疑問都不是在這篇小小隨筆裡，能做簡單回答的；我也不是專業理論家，但是我願提出這個帶有共性的問題，供大家一起思考。

譬如說，如果我們不能從作品中寫出一種對人類的大愛，而只是個人、狹閉的小愛，你能說領略了紅樓夢於萬一了嗎？

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另外一個值得注意的，我們對祖國傳統文學的借鑑、利用不可謂不足，我們看到大量的小說引用了祖國文學的素材，這當然是非常值得肯定的、褒揚的，但是我們對世界文學的優秀作品、世代精華似乎借鑑不足。

中國是個長期封閉的國家，在它過去兩三千年的歷史中，固然產生了無數堪稱一流的文學精品；但是，世界更廣大，我們的作者，要使自己的作品雄踞千古，自立於世界文學之林，必須汲取國外文學的長處、優點、精華。

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像我們演藝界電影界應該保持警惕心，自覺與港臺藝術拉開距離一樣；我們的文學創作也要保持清醒頭腦，自覺和當代的一些低劣作品、應時之作、商業廣告文學拉開距離。

我們的創新與繼承，只能在世界歷史的範疇下，在已經被時光證明為不朽的經典作品中來談，中國文學的出路也就在這裡。

自覺抵制、拒絕垃圾、低劣作品，向世界範圍內真正的文學精品、真品看齊，才有真正的創新與繼承。

後記　…　作品的優劣

作品的優劣

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我們有時候看一篇作品，謀篇佈局，人物活動，故事情節、語言表達，風格特色等等等等，都覺得不錯，無懈可擊，可就是覺得少了一點東西。相比之下，有些作品，雖然藝術上嫩稚了一些，語言也不是很成熟，甚至人物還有欠加工的地方，故事好像也不盡完美，我們卻愛不釋手，久久回味，問題也就在“這一點”上。