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自喻為創新，讀者並不買你的賬。因為你無視小說的本質，你忽略了小說人物這個核心。
有的作者滿足於講故事，認為自己編了一個很好的故事，很長很長
可是見事不見人，人物走馬燈似地出場，沒有一個是主角，也沒有一個有靈魂。
如果你的人物不活起來，不栩栩如生，生動感人，不管你寫了多麼有想法的故事，多長的篇幅，最終仍然是一堆廢紙。
後記 … 情節與人物
情節與人物
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情節和人物是二而一的。人物在臺上演戲，每一個摺子，每一個場景，都是情節。情節是包含衝突因子的片斷，人物是衝突的載體，人物就是衝突。事物含隱著巨大的矛盾，因人物的活動而展開，每一個情節的片段都在剖析這個矛盾，好像排雷勇士一樣，條分縷析，精心謀算，人物推動著排雷的過程，而且勢在必行，情節繼續發展不能讓這個雷爆發！矛盾的焦點就在這裡，觀眾都被吸引住了，一個個高潮迸發出來了，最後是一個總高潮，這裡講的比較簡單，過去的說法是起承轉合，很多很多說法。
文似看山不喜平，小說像個受欺負的丫頭，總是隱忍著，就要爆發，而且要想著法子爆發，這就使讀者看出很多戲來，人物活靈活現，情節玄幻曲折，小說基本上就有了框架和生命，離成功的日子不遠了。
人物和情節一起發展，情節展現的是故事，人物卻事逝人非，這個非，就是人物在豐滿自己的形象，在雕刻自己的性格。
現在我們看有的小說，平平淡淡，看似拉家常，又像是流水賬，不知道在寫什麼東西。要麼就是沒有典型化的認識，要麼就是沒有構置衝突的能力，要麼就是對生活提煉不足。
後記 … 事件與線索
事件與線索
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小說和戲劇一樣，是講故事，是有事件的，就是說，是說事的。這個事是人物、思想的平臺，沒有這個事，故事搭不起架子，一切都是亂哄哄的。然而這並非是說，事件一定要像冰山一樣浮在眼前，它也可以深藏在雲層裡，暗中起支配故事發展的作用。只是當你的航船接近北極時，你突然發現了冰山，矛盾突兀而起，事件進入了高潮，人物展現拳腳的時候到了，人物性格得到了最深刻的刻劃，形象完滿了，矛盾解決了，故事接近尾聲。
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在《帝國雄兵》裡，有一幕是發生在中印邊境達旺一線紅木鄉的，所有的矛盾都集中在這裡了——中印兩軍在這裡正面相接，殺氣對壘；紅木鄉
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