第323部分

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那邊的的人物傳記片向來難拍，受掣肘的地方太多，不好發揮，既不能像很多好萊塢所謂的“個人傳記片”那樣憑空杜撰情節，又不能像一些傳記電影那樣去如實紀錄，總之是不僅束縛了想象力，還肢解真實的歷史，大體上就是以誇讚為主，負面歷史含蓄帶過或者儘量不提，總體上還沒有脫離當年顏色電影的拍攝手法——完人制作大法。

那些人完美的都不像是人，反而只是一個個完美的符號。

所以，這些電影不但失去了觀眾，甚至後來者幾乎沒有任何傳播度。

這樣只描寫積極面，沒有消極面，人物自身性格沒有矛盾層次，跟周圍人群也不會產生巨大的生活矛盾衝突，情節也就波瀾不驚，別說是優秀的電影了，離合格的電影恐怕都有十萬八千里那麼遠。

當然，那邊的導演也意識到問題的存在，只是限於各種說不出口的原因，只能另想辦法解決。

例如缺少了人物性格的層次，電影為了增加矛盾感，很多導演只能將人物代入國家和民族與敵鬥爭的環境中，以大矛盾來頂替人物的小矛盾，於是出來的效果就是高風亮節般的廟宇殿堂形象。

不誇張的說，這簡直是在建造神臺，離活生生的擁有七情六慾的本色人物差距太大。

相比於大洋對岸的導演們，墨菲面對的拍攝製作環境無疑要寬鬆許多，最起碼不會有政治方面的限制。

不止是這樣，還有更為有利的一面，那就是墨菲不會面臨類似喬丹貝爾福特這樣的麻煩人物，畢竟羅斯不會因為電影有些地方的改編，而將他和劇組告上法庭。

別小看這些，個人傳記片的當事人或者後人，往往都會成為影片拍攝、製作和上映的阻礙。

墨菲記得很清楚，當年某位劉姓天王出演的的電影公映後還被突然冒出的所謂趙雲“後人”指責，稱趙雲不是戰死，是壽終正寢，揚言要告上法庭。

估計那位導演得知此信，肯定一頭虛汗。

當時墨菲的同學還跟他議論過，導演保不準心想：“我不就是憑空想象一下嘛，這麼較真還讓人演義嗎？你咋不狀告羅貫中把史實中的雜號將軍趙雲編進五虎上將裡了呢？敢情是隻能編好聽的，那下回拍再時讓趙雲原地滿血復活，並且長生不老得了。”

後面某人拍攝的關二爺的電影就好多了，最起碼不會受到所謂後人的騷擾，因為史實記載，關羽水淹七軍時殺掉了魏國大將龐德，後來魏軍攻入成都時，龐德之子龐會為先鋒，其盡斬關羽子嗣及族裔，致滅門。

那部影片播出後，如果冒出一個關羽“後人”來告狀，可以直接脫鞋抽他臉了……

即便是這些娛樂性很強的完全不能稱之為傳記的電影都會備受困擾，更不用說真的傳記影片了，墨菲不用考慮這方面的不利因素，無論對他這個導演，還是對整個劇組來說，都是極其有力的條件。

閉關三天之後，墨菲徹底解決了理念方面的問題，召集劇組所有部門負責人開會，被命名為《迭戈羅斯》的影片的籌備，也進入了正軌。

演員方面，雖然斯坦頓黨徒集體加盟，但還是需要尋找合適的演員，比如羅斯身邊的那個光頭黑人的飾演者，就需要劇組找一個不是很難搞又不玻璃心的黑人演員。

此外，劇組將會在洛杉磯實地拍攝，墨菲也帶人回到了久違的發跡的地方。（未完待續。）

第五百九十章彷彿就在昨天

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像是這種影片，投資規模有限，耗費時間不長，墨菲不可能拿出大筆的資金和時間在攝影棚裡面搭景拍攝，更不會使用耗時耗力的數字特效技術，由於羅斯從出生到發跡始終都沒有離開過市區，去舊中國城附近的一些地方實景拍攝，無疑是最為省時省力的選擇。

像是在這種地方的拍攝，除去需要注意安全問題外，一般也很少受到市政部門的限制。

墨菲同樣發跡於市中心的貧民窟，還在那裡的拉丁社群住過很長一段時間，特別是最早的斯坦頓工作室，房子到現在並沒有賣掉。

對於舊中國城附近的情況，墨菲之前還是比較瞭解，但最近這些年，除了過去見過幾次羅斯，基本沒有再回去過，拍攝之前進行實地考察還是非常有必要的。

考察拍攝肯定不是墨菲自己，菲力拉舍爾和海倫娜埃斯波拉必不可少，攝影指導與藝術執導也必須要看看意向拍攝地的實際情況。

還有蓋爾加朵，如果墨菲等人確定合適的拍攝地，她需要與場地的管理方進行談判溝通。