第261部分

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墨菲笑了笑，剛準備如何措詞，蓋爾加朵又說道，“算了，還是別說了，這種事知道的人越少越好，還是爛在你的肚子裡面吧。”

她很清楚墨菲當年做的那些事肯定不是很光彩，說不定還是那種見光就死的事。

既然蓋爾加朵這麼說，墨菲把編好的話重新嚥了回去，其實那位加特林柯林斯警長就算真的去查，實際上也查不到什麼，別說是傑西卡查斯坦和凱瑞穆里根，就連卡拉費斯也不知道事情的具體經過。

卡拉費斯看到的都是最後的結果，中間他怎麼去做的，根本就不清楚，墨菲從來沒有對她詳細的說過。

不過，被人這樣私下裡調查，誰都會覺得的不舒服。

所以，墨菲又說道，“蓋爾，我去工作，你幫我給比爾和羅伯特打電話，約他們晚上來家裡做客。”

劇組那邊一堆人還在等著，將這些事交給蓋爾加朵負責，墨菲又重新投入到了拍攝中。

隨著墨菲回到片場，拍攝再次開始，這是小羅伯特唐尼飾演的喬丹貝爾福特和喬納希爾出演的多尼阿佐夫的一場對手戲。

這場戲並不複雜，小羅伯特唐尼飾演的喬丹貝爾福特面臨聯邦調查局的調查，卻將一張用以提醒的紙條交給了喬納希爾出演的多尼阿佐夫，但他沒有想到，多尼阿佐夫同樣面對著聯邦調查局的調查，並且毫不猶豫的出賣了他。

喬丹貝爾福特保釋期間，多尼阿佐夫來他家說會幫助他之類的，喬丹貝爾福特被感動了，他在和聯邦調查局合作時想私下保多尼阿佐夫，給多尼阿佐夫看紙條，多尼阿佐夫看到紙條時一下子就警惕了，然後偷偷用毛巾蓋住紙條，事後交給了聯邦調查局。

聯邦調查局去豪宅逮捕喬丹貝爾福特，喬丹貝爾福特看到紙條什麼都明白了，他被出賣了！同時也明白了華爾街無朋友的道理，多尼阿佐夫的出賣讓喬丹貝爾福特下定了供出其他人的決心，最終供出了所有同夥。

這也是墨菲想要影片達到的一個理想狀態，那就是喬丹貝爾福特和他的團伙互相出賣！

拍攝開始後，墨菲很快就喊了停，他又在導演監視器上面看了一遍回放，然後對菲力拉舍爾那邊大聲說道，“換一百毫米中焦距鏡頭來拍攝喬和唐尼的人像！”

中焦距鏡頭拍攝時，當前景中的物體形狀越來越大，鏡頭焦越拉越長；當鏡頭框架中的物體移動越來越快，鏡頭焦距越拉越長。

這是典型的推鏡頭手法，也是墨菲在這部影片中使用的電影拍攝技巧之一。

推鏡頭是電影拍攝中的常用手法，攝像機鏡頭與畫面逐漸靠近，畫面外框逐漸縮小，畫面內的景物逐漸放大，使觀眾的視線從整體看到某一佈局，推鏡頭可以引導觀眾更深刻的感受喬丹貝爾福特和多尼阿佐夫的內心活動，加強情緒氣氛的烘托。

拍攝過這麼多豐富多變的電影題材，墨菲的電影拍攝技巧越發的爐火純青，對於鏡頭和畫面有了自己的理解，而對於拍攝手法也更加純熟。

除了推鏡頭外，他在這次拍攝中，還頻繁使用了跟鏡頭、過肩鏡頭、寬鏡頭和映象鏡頭等拍攝手法。

跟鏡頭是電影拍攝中的經典手法之一，但是在墨菲在實際應用中賦予了這一手法更多詮釋，形成了極具辨識性的黑色跟鏡頭風格，一般墨菲會使用長時間的跟鏡頭，記錄行走並交談的兩名角色，為了追求出色的視覺質感，墨菲會在角色和攝像機之間以多樣方式排列道具和臨時演員，提升畫面框架和角色活動的視覺豐富性。

另外，當邊走邊談的兩名角色的場景進行到最後，其中喬丹貝爾福特將要說服另一名角色時，墨菲會要求兩位演員靠近攝像機，記錄他們相互對視的畫面。

過肩鏡頭是普通的不能再普通的拍攝手法，但墨菲也有自己的使用風格，他通常會隔著小羅伯特唐尼的肩膀使用寬鏡頭拍攝，這樣可以使得小羅伯特唐尼的形象在畫面上比其他角色更高大，從而突出主角的作用和地位，達到強烈的戲劇效果。

在有些過肩鏡頭中，墨菲還會讓小羅伯特唐尼的肩膀佔據大部分的畫面，從而把想要突出的畫面主體擠到鏡頭框架的邊緣，從而強調這場戲的特殊含義。

這部電影的拍攝中，墨菲尤其偏好寬鏡頭，無論是過肩，跟鏡頭或者其它各式各樣的拍攝手法中，只要他想突出畫面背景中的前景，他一定會使用寬鏡頭，而且他對寬鏡頭的處理比很多導演要大膽得多，就像影片的題材和主題一樣，極其具有冒險精神。

寬鏡頭的使用也有利於墨菲透過映象拍攝來表現故事場