第300部分

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、邪典、殘缺、另類，會是電影中的感官與敘事元素上的特色，在很多段落和情節中，主角都會經過關鍵人物的提點，或是在某些儀式性的聚會、活動中拔得頭籌，才能進入下一個階段。

這樣的設定，其實只是一個自我療傷和能力升級的過程，但是在暗黑風的驅動下，一段本可以活力四射的橋段，卻一定會變成“從萬人坑裡往上爬”的情節，英雄人物在成為英雄的過程中，要經歷一系列洗汰其本身的事件，隨後再痛苦地選擇維持現狀。

無論其本身如何，對世界的認知如何，無論這個世界是不是需要清掃一空重啟來過，英雄人物總不會天生就是英雄。

在這方面，曾經的墨菲看過太多關於英雄高大上的主旋律電影，對這方面瞭解還算深刻，懂得怎麼避免那種沒有動機的高大上，這種思想最直接的反應在克里斯丹恩的身上，他最初的動力完全來自於克服恐懼和復仇！

這是一部寫實影片，不可能像超人電影那樣，主角生來就是英雄，更不可能刻意製造“偉光正”，從而得到“假大空”。

另外，後期製作的過程中，墨菲借鑑了很多繪畫、表現主義、哥特以及很多現當代的油畫作品所能體現的暗黑風格。

當然，還有一個問題他必須要考慮，這也是二十世紀福克斯比較擔心的方面——觀眾能不能接受這種風格。

毫無疑問，這種風格比之墨菲過去的黑色電影的風險要大上好幾倍。

如果在《鋼鐵之軀》之前，如此陰暗沉重的影片，可能在稽核階段就被二十世紀福克斯拒絕，但現在二十世紀福克斯願意陪同墨菲冒險。

道理很簡單，就像是史蒂夫喬布斯被無數人追捧一樣。

還有一點，墨菲和二十世紀福克斯都很清楚，電影深受社會環境的影響，縱觀整個好萊塢電影的發展變化不難發現，經歷過無數CG特效和簡單無腦的爆米花商業大片轟炸之後，觀眾對那些劇情輕描淡寫、只注重CG是否逼真的爆米花電影的期待感，一定程度上來說在降低，尤其是那些年齡稍大的觀眾，對於嚴重偏向幼稚化的商業電影也越來越不滿。

所以，這種帶有嚴肅電影特徵與創作傾向的暗黑化的黑色電影，可以說是順應潮流而產生。

當然，在這樣的戲劇化情節為主導的電影裡，把人物的走向定位在“正邪交替”的兩難中，並且為反派安置了極強的邏輯性和思辨性，再加上一些奇觀化的展示和發生在黑夜的故事，完全可以為觀眾帶來一種新鮮的刺激。

在這種風格的電影裡，反派也是關鍵，如果反派只是爆米花電影中臉譜化的人物，這種風格就會失衡。

反射到這部影片中，就是雷納要用自己的理念採取休克療法治癒紐約，而克里斯丹恩認為只會帶來毀滅，這對養父子由理念衝突導致反目。

這樣天然就拔高了反派的層次或者說逼格。

墨菲和二十世紀福克斯具備相當的信心，除去這些外在元素外，主要還是相信這部影片在合適的宣傳營銷策略下，可以獲得足夠的關注。（未完待續。）

第五百五十章沒有冒險的決心

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“後期製作進行的怎麼樣了？”

工作室內，卡拉費斯看到墨菲通知暫時休息，走了過去，主動問道，“能按時完成吧？”

墨菲揉了揉額頭，說道，“調色工作最多不會超過三天就能結束，最晚四月份所有的後期製作工作就能完成。”

“卡拉，這邊。”他指了指玻璃窗外的休息處，與卡拉費斯一起過去，先接了一杯咖啡和一杯清水，坐在了卡拉費斯對面，“你們那邊呢？進行的怎麼樣了？”

接過水杯喝了一口，卡拉費斯知道墨菲問的是宣傳營銷方面的事宜，想了想，說道，“公司董事會昨天下午剛剛決定，在《混亂之城》原有的宣傳營銷費用的基礎上，追加5000萬美元！”

“噢……”墨菲立馬來了精神，“追加5000萬美元啊！”

這部影片原本的宣傳營銷預算是7500萬美元，為製作成本的一半，再加上這5000萬美元的話，高達1億2500萬美元的宣傳營銷預算，也算是他執導的影片中第二高的了，僅次於《鋼鐵之軀》。

“這部影片風險相對較高，公司很清楚這一點。”

面對墨菲，卡拉費斯說話也不用轉彎抹角，向來都是有什麼說什麼，“但二十世紀福克斯對你非常有信心，認為即使這部影片收不回高額的投入，但只要打下一定的基礎，後面的兩部