第343部分

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這直接導致點映出現了許多免費的觀眾，一定程度上影響到了票房收入。

十家點映影院，經過週末三天的放映，《迭戈羅斯》收穫28萬美元多一些的票房，平均單館成績依然不夠突出，唯一值得慶幸的，就是影片沒有因為擴大上映一倍，單館票房出現暴跌的情況。

新的一週聖誕節假期到來，不過《迭戈羅斯》不會盲目擴大放映規模。

“在新年之前，影片都會維持在十家影院的點映規模。”

行駛的汽車中，比爾羅西斯對墨菲說道，“這樣的點映對於獲得入場券來說足夠了，也能讓評委們和媒體記者看到影片，還可以防止較差的觀眾評價擴散。”

雖然觀眾口碑不是頒獎季的關鍵，但也能影響到一些人的投票選擇。

“我跟卡拉費斯交流過。”墨菲最近每天都會與卡拉費斯透過網際網路聯絡，“在大部分奧斯卡評委的選票回寄之前，《迭戈羅斯》都會限定在二十家之內的影院放映。”

大部分評委往往一月中旬就會把選票郵寄回學院，也有少部分會等到最後的截止日期前才回寄。

《迭戈羅斯》點映的時間太晚，必然會錯過包括金球獎在內的大部分前哨獎項，這是一個劣勢。

好在這部影片的媒體和專業評價足夠好，否則沒多少爭奪奧斯卡提名的資格。

不過，影片也有一個優勢，故事情節講述的是八九十年代的洛杉磯，相當多一部分奧斯卡評委，都常年居住在洛杉磯地區，對那個年代的混亂應該都還記得，影片有可能勾起他們的懷舊情懷。

人一老了，都容易懷舊，恰恰奧斯卡評委堪稱老頭子們的俱樂部。

汽車一路向著聖莫妮卡商業廣場駛去，今天在那裡有一場《混亂之城》的藍光限量版DVD籤售活動，為了給後續的影片造勢，墨菲需要親自參加。

《混亂之城》雖然票房不是特別高，但隨後的網路點播、租賃和DVD銷售情況都非常理想，並且影片現在以8。7分的評分高居IMDB電影TOP250前五十名的行列，與觀眾口碑一般的《迭戈羅斯》形成鮮明的對比。

面對這兩種完全不同的情況，墨菲自己也分析了一番，《迭戈羅斯》被詬病最多的地方，是平緩的敘事節奏和高潮迭起的情節轉折。

這也是這部影片與《混亂之城》最大的區別。

雖然《混亂之城》被很多影迷吹噓為很有內涵和思想性的影片，但有一點墨菲很確定，看這部影片的時候，其實影迷並不會真正去思考問題，因為影片的節奏太快了，根本沒有像《迭戈羅斯》那樣頻繁使用長鏡頭。

鏡頭簡短，剪輯凌厲，情節不斷轉進，最後把劇情和觀眾的情緒一通推向高潮，這是《混亂之城》除去黑色元素外，最大的特點。

從這些方面來說，《混亂之城》就是一部典型的好萊塢電影，他自己哪怕被人捧為個性導演，實際上自己很清楚，依然屬於典型的好萊塢導演。

其實墨菲對比思考過後，不難發現過往他的影片為什麼能在北美乃至整個西方世界大行其道，那些影片之所以具有強大的吸引力，是由於其傾向表現簡單的喜、怒、哀、樂、愛、恨等情感，以及暴力、**等人類的基本行為活動。

這些電影在型別上已有定式，技巧上追求圓熟連貫、不露痕跡，觀眾熟知這類影片的套路，並從預期效果的實現中獲得滿足感，然後墨菲加入一些看起來很嚴肅很黑暗的主題，再進行適度的調整，以更加符合觀眾追求新鮮刺激的天性，而不是徹底推翻重來。

甚至，比之好萊塢的傳統商業片，他更加追求節奏的緊湊，以不斷變換和轉進的情節與影像來吸引人，不需要人們動很多腦筋去思考內容，至少觀影時這樣。

這樣以來，觀眾只需要跟著影片的節奏來走，黑暗與嚴肅的內容主要在觀影之後產生思考，這與大多數觀眾觀看電影時想要放鬆、追求直觀刺激的心理需求是相符的。

其實不止是好萊塢的爆米花商業片，哪怕是他的這些主打黑色嚴肅以及寫實的商業電影，其實往往都把實際生活中的問題簡單的程式化了

好萊塢電影賺的錢有一半來自美國以外的全球市場，即便是他這樣的導演，執導投資上億美元的A級製作，也需要考慮影片面向全世界觀眾的時候，需要注重挖掘人性中普遍的心理和需求。

有一點墨菲自己也無法否認，縱觀他執導的影片，全部忽略了一個國家獨立的歷史和文化。