第368部分

請關閉瀏覽器的閱讀/暢讀/小說模式並且關閉廣告遮蔽過濾功能，避免出現內容無法顯示或者段落錯亂。

界範圍內每個城市裡，從最大的城市到最小的村莊，所有人都會體會到失去所愛之人的悲傷，這是普遍的情感，也是人類共同的體驗。

作為人類，觀眾由於這樣或那樣的形式，都經歷過失去所愛的人，這是集體意識的一部分，這種普遍情感體驗超越了文化的壁壘，能觸動大多數人。

研究表明，人們自覺或無意識地透過觀看電影感知事物，這也是為什麼電視劇和電影能夠經久不衰的原因，因為它們有能力觸動觀眾。

人們希望獲得情感體驗，無論是喜，是怒，是哀，是樂……

偉大的編劇和導演都知道人時常本能地聯結到情感，這是故事的思想主題帶給受眾的內心影響，使得觀眾能夠感同身受，是觀眾透過觀看電影或電視體會到的，是故事體驗帶給他們的情感衝擊。

想要找到你故事的中心，你所要做的就是塑造故事的主要角色。故事中心通常是主角的成長曆程，或者欠缺成長。

成長，被墨菲自己定義為在敘事過程中角色的內心變化，是角色經歷的個人困境，在這過程中他們與困境鬥爭，或者像克里斯丹恩一樣並克服困難，或者像傑伊蕾切爾那樣敗下陣來。

這些都可以以不同的形式或混合物大量呈現，可以是情感、智力、心理、精神、不足之症或者是亟待治療的內心創傷。

想想那些觸動觀眾最深的電影，那些經久不衰的電影，那些人們不斷回顧的電影，基本上講述的都是人類勇於克服自身弱點或被自身弱點打敗的中心主題，這也是那些經典角色如此迷人的緣故。

他們在人生的旅途中奮鬥掙扎，而後終於成長了的故事主題才是吸引觀眾，令觀眾印象深刻之處。

角色成長可以是克里斯丹恩般正面的變化，結局通常是令人振奮的；或者是傑伊蕾切爾式的負面的轉變，結局通常是悲傷的。

同時，角色的成長可以是巨大的轉變也可以是微妙的轉變；比如《辛德勒名單》中的辛德勒從一個唯利是圖、發戰爭財的奸商轉變成為了拯救成千上萬猶太人以身冒險，這個是巨大的轉變。

傑伊蕾切爾就屬於這一類的範疇。

不過，無論是巨大的還是微小的轉變，墨菲都秉持著一個原則，角色的成長通常都會引導人直達劇本的核心，這眾所周知的情感粘合劑恰恰是觀眾對故事念念不忘的原因。

二十分鐘的時間轉瞬即逝，不等墨菲去叫，瑪格特羅比就自行回到了片場，在化妝師稍稍補妝之後，拍攝再次開始。

有了墨菲的引導，瑪格特羅比的表現大為好轉，儘管又因為犯錯導致兩次NG，整個人卻越來越自信，在第三次拍攝時終於順利透過。

劇組在攝影棚中的拍攝也暫時告一段落，墨菲準備去紐約拍攝外景。

第六百七十章安全第一

夜幕籠罩了紐約的上空，時間漸漸來到凌晨時分，原本喧囂的曼哈頓顯得安靜了許多，擁擠的道路上面車輛也明顯減少，寬闊的街道看起來稍稍有些空曠，只有道路兩邊的路燈和霓虹，依然將整個曼哈頓對映的燈火通明。

這是全世界的金融中心，也是名副其實的不夜城，更是好萊塢電影最為熱衷的外景地之一。

不過，在這裡現場拍攝會面臨相當多的困難，尤其是人多的時候，時不時闖入鏡頭的行人足以讓任何劇組和導演崩潰。

所以，墨菲在與紐約市當局協商過後，將自己的拍攝全部放在了人較為少的深夜和凌晨時分，部分近景的白天戲份也是如此。

對於近景小場面的鏡頭來說，將黑夜的背景透過調色更改為白天背景並不是難事。

幾輛警車閃著紅綠色的光芒呼嘯而來，分別佔據了街道的兩頭，隨後一輛接一輛汽車開了進來，其中既有拉著集裝箱的大貨車，也有十多輛警車，還有紐約警方提供的SWAT專用警車。

緊接著，車上下來一些工作人員，少數幾個拿著點小禮物勸離街道上為數不多的行人，更多的人開始在墨菲的指揮下，忙碌著佈置外景場地。

這裡拍攝的，將是數場火爆的追車戲。

由於劇組得到了紐約市政府的全力支援，有充足的時間暫時封閉這段街區用於拍攝，雖然前期在攝影棚裡，透過模型和綠幕，拍攝了不少相關的戲份，但有些場景還是需要實地拍攝。

墨菲有條不紊的指揮著整個劇組的運作，時不時還會去演員那邊看看，這裡將使用大量的特技演員拍攝一些驚險的場面，安全措施必須要做到位。

沒有任何人願意看到