第370部分

請關閉瀏覽器的閱讀/暢讀/小說模式並且關閉廣告遮蔽過濾功能，避免出現內容無法顯示或者段落錯亂。

性導演。”

聽到墨菲的後一句話，蓋爾加朵不禁皺起眉頭，“親愛的，你這是性別歧視。”

墨菲頗為無辜的攤開手，“這與性別歧視無關。如果你要運作的是一部獨立影片，我絕對不會反對你使用女性導演，但《格雷的五十道陰影》這種典型的商業影片，還是不使用女性導演為好。”

雖然好萊塢不缺乏女性導演執導商業影片成功的例子，但那是少之又少的個例，好萊塢經過這麼多年的發展，早已達成一種共識，女性導演更加適合獨立電影，而不是好萊塢的主流商業片。

見到蓋爾加朵多少還是有些不理解，墨菲簡單的跟她說了幾句，蓋爾加朵也放棄了使用女導演的想法。

這絕對不是墨菲的偏見。

經過一百三十多年的發展，經歷了眾多變革，一代代電影人也見證了技術進步：從愛迪生電影機到b1akmagi電影攝像機再到imax3d攝影機；從展覽活動電影放映機到智慧手機展覽等等。

然而，電影界依舊有一現象並未改變女導演的存在感並不是那麼強。

毫無疑問女導演的數量不在少數，墨菲確信很多人也聽說過凱瑟琳畢格羅和索菲亞科波拉等幾位著名的女導演，但是更多數量女導演聞所未聞，更別提出現諸如馬丁斯科塞斯或詹姆斯卡梅隆這樣的全球知名導演了。

相比較好萊塢經歷來說，女導演在獨立電影內更容易找到存在感，實現“相對成功”。

墨菲看到過一份資料統計，從2oo2年到2o12年的1o年裡，聖丹斯電影節有接近百分之二十四的女導演，但票房前一百名的電影中，女導演只佔不到百分之三。

放眼整個好萊塢，女導演的比例在1998年是百分之九，2o1o年是百分之七，2o11年是百分之五。

即便是女權運動在蓬勃發展，電影導演這個行業的女性，卻呈現出越來越少的趨勢。

再說對獨立電影青睞有加的奧斯卡，過去八十五年的時間裡，女性導演獲得奧斯卡最佳導演提名僅有4次。

儘管一些統計資料未必完全準確，但大體趨勢是沒有改變的，而造成這一情況有非常複雜的原因。

一方面，大多數著名電影都是知名男導演拍攝，尤其是知名男導演在打破常規，劇本改編方面有著先天優勢；另一方面，很多女導演並沒有能力執行拍攝，這無形中拉低了女導演的競爭力。

其實，每年從北美各大電影學院導演專業畢業的畢業生男女各半，這就意味著從畢業典禮到停機慶祝會中似乎發生了什麼事情，造成男女導演數量差距這麼大，其中之一就是業內有很多人都有“厭女症”，他們認為女性根本做不了拍攝，還會帶來許多麻煩。

此外，對於女導演來說，在好萊塢拍攝電影最難的事情不是在拍攝電影方面，而是不斷處理性別歧視、性騷擾等局外因素。

相信所有人都知道，這在好萊塢再尋常不過的一些小麻煩了。

雖然資料表明，作為一個女性，想要直接拍攝電影肯定會比男性同行遭遇更多的排斥，得到更少尊重，鋪滿荊棘道路需要很長時間行走，但是獨立電影的出現使女性導演開始變得越來越開放。

大量的女性導演也投身到了獨立電影圈子。

據墨菲所瞭解，自2o1o年凱瑟琳畢格羅贏得奧斯卡最佳女導演獎時，鼓舞了無數女導演，甚至許多女導演得知訊息後淚水還在眼眶打轉，說道：“天吶，我們做到了！”

總之，不管是索菲亞科波拉也好，還是凱瑟琳畢格羅也罷，如果她們準備拍攝標準的商業電影，並且想讓斯坦頓工作室投資的話，墨菲肯定會退避三舍，那樣的風險實在是太大了。

反之，要是針對頒獎季的獨立影片，墨菲肯定會去投資。

《格雷的五十道陰影》的事，隨後基本都是蓋爾加朵在操作，墨菲繼續自己的後期製作工作。

福克斯大廈的工作室裡面，墨菲站在監視器前，看著鏡頭畫面，第一個鏡頭是大遠景，然後一棟大廈的玻璃突然被擊碎，從外向裡看去，露出了兩個人影。

“停！”墨菲非常果決的說道，“二號鏡頭的後段全部剪掉，窗戶被擊碎後，鏡頭要馬上切換到室內近景，要乾淨利落。”

喬迪格里菲斯馬上按照墨菲的要求進行剪輯，短短的幾分鐘後，畫面繼續播放，墨菲不斷提著自己的要求，“勾槍的勾射出去，不要等它落地，就要切換到詹姆斯的背面，鏡頭繼續推，一樣的手法，用推鏡來調動影片的節奏