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只好把創造性製作人的一部分工作扛起來,具體的管理工作由蓋爾加朵負責。

就像他是一步一步從最底層爬上來的一樣,製作人也需要工作經驗的累積。

另外一點,無論在籌備還是拍攝中,如同他和蓋爾加朵的分工一樣,墨菲都要求自己的劇組必須要有高度專業化的分工。

眾所周知,好萊塢電影產業的生產製度是以分工精細的生產流程作為基礎的,目前好萊塢電影生產工藝約有140餘個工種。

電影雖然是一種娛樂性的精神產品,但好萊塢從市場需要出發將其物質化、工業化了。

這種精細分工的結果,一方面,在影片製作的每一個細部,如佈景設計、場面表現、人物對話等,會因為有相當精通的專家的把持,而做得非常優秀而精緻;另一方面,當每一個細部的專家都想表達自己的創作個性的時候,眾多的個性會由於相互衝撞和無法對全域性進行把握,而最終被淹沒在眾聲喧譁之中,成為生產程式化、標準化的附屬物。

發展到現在,所有好萊塢的商業製作,都是其中的一份子。

不過,墨菲在流程化的製作當中,也跟二十世紀福克斯建立了‘大電影產業’的概念。

第六百六十二章考驗人性

有些時候,人的動力總是被利益所驅動,墨菲與二十世紀福克斯簽訂的導演合同中,有如今好萊塢最頂尖的收入分紅,分紅不止是票房,而是涉及到影片可以帶來收入的方方面面,所以他才在大電影概念上如此的積極。

在最早給二十世紀福克斯提供的專案計劃書裡面,墨菲就提出了將電影的線下產業向更廣泛的範圍內推廣的計劃。

這樣以來,院線上映和票房數字將成為電影的宣傳手段之一,也是大電影概念下各個產業營銷推廣的最好的廣告。

其實不止是墨菲和二十世紀福克斯,如今的好萊塢大製作商業片,對於票房方面的追求,往往是能收回成本即可,真正的盈利基本來自銀幕以外。

眾所周知,北美市場上一部具有良好市場效果的大賣商業電影,一般能夠向100家左右乃至更多的公司授權生產衍生產品。

如果是經典系列電影�

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