第101部分

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，也是比較麻煩的工作。

影片中的慢鏡頭不是簡單的慢放，那是最為低階的製造慢鏡頭效果的方式，墨菲採用的是使用高畫質數字攝影機高速拍攝，然後慢速播放的製作方式。

正常的攝影機拍攝是每秒鐘二十四幀，影片放映時也是每秒鐘二十四幀，但拍攝塞斯羅根的動作場景時，兩臺數碼攝影機的拍攝速度是每秒鐘九十六幀，放映時則改為每秒鐘十二幀，這樣輕易就能得到出色的慢鏡頭。

這樣的設定當然不是憑空得來的，而是與人眼的辨識度有直接關係。

現階段的電影在攝影和放映時，基本都會將幀率調整每秒鐘二十四幀，這個引數與人眼的時間分辨能力是一致的，因此雖然電影是不連續放映的，但在人眼看來卻形成了連貫的影像。

也正因為人眼有這麼一個侷限，使得一些更高速的運動，人眼就無法完全捕捉了，這時候就需要藉助外力，讓動作變慢，以確保可以完整觀看到——高速攝影技術，就是為此應運而生的產物。

高速攝影是一種拍攝速度很快，曝光時間很短的一種攝影方法，再依靠“快攝慢放”的技術，最終將快速變化的運動過程放慢到人眼的視覺的時間分辨程度，使人能夠得以觀察。而這也就意味著在高速攝影時，其拍攝頻率（幀/秒）必須與物體運動變化的速率達到同步，變化越快的運動會要求越高的拍攝頻率。

這項技術在好萊塢有著較為廣泛的應用，遠的有邁克爾貝《勇闖奪命島》中以高速慢鏡展現的開篇葬禮，近的有《駭客帝國》中的子彈時間，這些都堪稱是影片裡面的畫龍點睛之筆。

連續兩個小時的拍攝結束，墨菲喊停了劇組，讓眾人休息半個小時，他則和弗蘭克米勒以及米拉麥克斯為劇組配備的剪輯師拉斯貝英特檢視已經拍攝完畢的鏡頭。

對於弗蘭克米勒來說，這些背景全是綠幕、動作沒有特效的慢鏡頭，實在沒什麼好看的，遠不如籌備期間墨菲給他展示的刀子穿過人體帶起鮮血的鏡頭。

不過就算是外行，弗蘭克米勒也知道這些想要達到那種效果，還要經歷更為複雜的後期製作。

其實也就是墨菲和拉斯貝英特在認真看，兩個人主要討論的就是動作鏡頭的剪輯點。

所有動作鏡頭都會使用多臺攝像機拍攝，增加不同角度的剪輯素材，動作鏡頭的剪輯點必須能反應和強化動作場景的情感力量，也是動作鏡頭剪輯的基本準則之一。

“角色的反應和動作引導必然能劇情向著不同的方向發展。”

坐在導演監視器後面，墨菲看著監視器上反覆播放的馬弗因為自己假釋官被殺，從而大開殺戒的幾十個鏡頭，對拉斯貝英特說道，“也要能幫助橋接位置和連續性的斷層，使得慢動作的部分變得有生氣，跳過你不想要動作部分。理想情況下，最好能把場景中的重要人物，包括從參與者到旁觀者的反應鏡頭剪輯進序列中。”

拉斯貝英特點了點頭，“我覺得，以推拉搖移拍攝的鏡頭，不能以相同的速率移動，如果將他們剪輯在一起，會導致讓人揪心的錯誤場景。”

“嗯……”墨菲完全認可拉斯貝英特的說法，“這方面要注意。”

他還想說什麼，忽然看到保羅威爾森急急的走了過來，好像有什麼急事。

“墨菲，”保羅威爾森盡力保持著語氣的平靜，“外面有兩個人，自稱來自導演工會，說我們劇組違反了導演工會的規定！”

墨菲立即站起來，看了另一邊的弗蘭克米勒一眼，皺眉說道，“保羅，你去通知比爾和艾瑞卡。”（未完待續。）

第一百九十八章退出

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“你好，斯坦頓先生。”

二號攝影棚的導演辦公室裡，一箇中年男人先給墨菲出示了下自己的身份材料，又向比爾羅西斯和艾瑞卡斯坦伯格點了點頭，自我介紹道，“我是哈里皮爾斯，來自導演工會。”

墨菲看了眼對方的身份證明材料，又轉給比爾羅西斯和艾瑞卡斯坦伯格，問道，“皮爾斯先生，你過來是代表導演工會，還是你個人？”

“導演工會。”

一名助理送來咖啡，哈里皮爾斯點頭道謝，接著就表明了來意，“導演工會了解到一個情況，《罪惡之城》劇組的專案書上面，存在著兩名專職導演，是這樣嗎？”

“我們的情況比較特殊，”艾瑞卡斯坦伯格主動接過話，搶先說道，“導演工會方面可能不太瞭解。”

哈里皮爾斯卻搖了搖手，“在我