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以背景作為參考，繼續完善未來的成像效果和畫面風格。
就像墨菲要求的和漫畫體現的那樣，已經完成的幾段特效背景，完全以黑白兩色作為基調。
但墨菲並不是很滿意，因為色彩的對比並不是特別強烈。
“海倫，這些需要打回重做！”米拉麥克斯的拉片室裡，墨菲對負責這些的海倫娜埃斯波拉說道，“我需要讓觀眾感受到超強的視覺衝擊力，要畫面足夠好看！讓人看了一眼就過目不忘！”
“我會給特效工作室溝通。”海倫娜埃斯波拉點了點頭。
墨菲卻又叮囑道，“我再強調一遍，特效背景的色調要足夠鮮明，在黑白色的處理上，必須有強烈的明暗對比，讓畫面看起來清晰而鮮明，白色要白的無暇，黑色就黑的徹底！”
海倫娜埃斯波拉將墨菲的要求又一一記在本子上。
這幾段特寫背景畫面，本來就是實驗品，特效工作組提交過來，也是提前讓墨菲看看，墨菲也毫不客氣的指出其中不符合要求的地方。
“有彩色的場景做的也不到位，”墨菲指著有鮮豔紅色大床的一段，說道，“紅色獨立於黑白之外，但也要與黑白形成互補，現在做出的紅色，確實夠鮮豔，卻完全脫離了與黑白兩色的關聯。”
“別忘了，色彩是反應人物和情節感情的一種工具！”他一直沒有停，“不同的感情需要不同的色彩來表現，紅色有利於激情的點燃和抒發；黑白兩色則反射出城市的險惡與陰暗！”
說完了特效背景，墨菲又轉到了這些背景相關的拍攝上面，拍攝並不是完全脫離背景只依靠綠幕完成的，尤其他這個導演和菲力拉舍爾這個攝影指導，即便是對著綠幕，腦海裡出現的也要是完整的場景構建。
“菲力，拍攝時要注意鏡頭轉場，”雖然這跟剪輯關係更大，但拍攝時的鏡頭控制同樣重要，拍攝時預留出巧妙的鏡頭轉場的剪輯點，能夠讓鏡頭組接的自然連貫，而不是突兀斷裂，“在眼神引導轉場，語言轉場，相似物件轉場和動作轉場上面，你再重新審視一邊攝影計劃。”
細心的人不難發現，這些轉場方式是好萊塢電影慣常使用的，透過這些巧妙的轉場方式，影片的敘事會顯得流暢自然、順理成章。
劇組停擺三天之後，比爾羅西斯辦妥了墨菲退出導演工會的相關事宜，劇組得以再次開始拍攝。
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