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然後，墨菲使用三百六十度度快門角拍攝每秒十二幀，之後每幀洗印兩次，這種做法能讓畫面的一些變形和運動模糊，讓人感覺很鬆散，就如同喬丹貝爾福特沉淪的內心一樣。
在墨菲的要求下，劇組主要用不同的鏡頭、照明風格和配色方案來表現故事的不同階段，用喬丹貝爾福特的心境作為引導，用超級三十五毫米膠片和數字攝像機鏡頭交替，以達到不同程度的景深、角度和清晰度。
期間，攝影指導菲力拉舍爾還建議墨菲為了加強貝爾福特的心境之間的反差，偶爾加上一些環境煙霧，使用負片拍攝。
已經得到的相關鏡頭中，屬於喬丹貝爾福特的故事開始時的那部分，畫面較柔和，略帶渾濁，預示他還沒有發現自己，他仍然對華爾街感到困惑和敬畏。
墨菲用很小的景深和淺層的變形鏡頭畸變，來描繪喬丹貝爾福特職業生涯的第一個階段。
然後是喬丹貝爾福特開始自己創業前的鏡頭，他的第一份工作是在股票經紀公司，墨菲在這裡的拍攝使用的的主要光線是綠色和金色的燈光，以讓人想起“舊世界的財富。”
這種配色方案的靈感來自於大衛羅比提供的一張照片，上面是20世紀80年代的一個股票交易公司。
“這間股票公司最終倒閉，喬丹貝爾福特發現自己失業了，”
片場中，墨菲對負責佈置場景的海倫娜埃斯波拉說道，“他最終在一家投資中心當了普通員工，他討厭這份工作。我只透過房間一側的大窗戶把光照進來，讓人感覺辦公室就像個山洞，一個讓他陷入黑暗的地方。”
為了在喬丹貝爾福特的故事裡為不同的時間和地點指定外觀，墨菲也創造了一定的外觀以勾起人物的情感和/或精神狀態。例如，為了突出喬丹貝爾福特持續吸毒，墨菲制定了“催眠感，”也就是在演員迷迷瞪瞪地說話的時候，攝影機要貼近小羅伯特唐尼，跟他很親密。
完成洛杉磯地區的拍攝之後，墨菲帶領劇組來到了紐約，由於羅德島州的遊艇俱樂部不符合拍攝要求，劇組在布魯克林的斯坦納影棚搭建了一個綠幕環繞的遊艇場景。
在這裡拍攝，劇組必須創造逼真、黑暗又多暴風雨的日光外景，所以墨菲決定在夜間拍攝，以更好的控制照明，因為模�
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