第191部分

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交給塞斯羅根負責，他則跟蓋爾加朵一起返回了洛杉磯，北美的頒獎季如火如荼，《消失的愛人》的衝獎公關已經到了最為關鍵的時刻，雖然有CAA和比爾羅西斯主持大局，但墨菲這個導演也不可能不出席任何宣傳造勢活動。

即便墨菲的目標僅僅是獲得奧斯卡提名，卻也不能有任何放鬆，像《撞車》、《斷背山》、《晚安好運》、《慕尼黑》和《卡波特》等提名競爭對手，沒有一個是好對付的。

回到洛杉磯，墨菲簡直比在貝爾法斯特拍攝《冰與火之歌：權力的遊戲》還要忙碌，各種宣傳活動、拉片會和拉票派對接連不斷，整個人都要連軸轉，甚至一晚上有時候能趕三場活動。

沒有付出就沒有回報，墨菲始終很清楚，想要在好萊塢最具權威和份量的獎項上面分一杯羹，僅僅憑藉影片出色是遠遠不夠的。

這個世界上永遠只有相對的公平，哪怕是聲譽卓著的奧斯卡金像獎也不例外。

奧斯卡除了為主辦方自己賺得巨大利潤，還會給提名者以及獲獎者帶來巨大的聲譽，聲譽幾乎全等於白花花的銀子，據好萊塢的經紀機構估計，獲得奧斯卡表演類獎項的演員下一部電影片酬至少會提高百分之三十。

比如墨菲記得最清楚的，憑藉《黑天鵝》獲獎後，娜塔麗波特曼的片酬迅速從百萬美元級漲至千萬美元級別。

除此之外，即使影片未獲獎，僅僅獲得提名的機會，影片也會因被提名而重新獲得關注度。

墨菲衝奧，也是分為兩個目的，一是為了自身的名望，二是影片的市場價值。

奧斯卡的營銷價值早已被公認，而善於利用奧斯卡進行營銷的製片廠更是懂得如何借勢營銷，他們往往會把旗下最有潛力獲得奧斯卡的電影安排在年度末尾上映，以借力奧斯卡提名而提升票房。

有評選的地方就會有拉票，奧斯卡評選的拉票形式早已不是什麼新鮮之事。

為了使旗下影片獲得奧斯卡評委的青睞，每年到了評選期間，電影公司便會斥巨資展開的公關宣傳活動，各顯神通。

根據墨菲得到的訊息，今年各大製片廠投入奧斯卡公關活動的總資金大約在1億美元左右，一些電影為了能在關鍵獎項上獲得提名，基本公關花費已經高達300萬美元以上，而且會有專門負責操作公關活動的公司來運作。

斯坦頓工作室同樣僱傭了一家專門運作奧斯卡衝獎的公關公司。

自從墨菲回到洛杉磯之後，這家公司以及CAA都加大了《消失的愛人》的攻關力度，一場場拉票活動和宣傳造勢接連不斷的上演。

CAA和公關公司首先舉辦了邀請眾多奧斯卡評委參與的《消失的愛人》的專場放映會，會上有專人負責遊說這些評委，斯坦頓工作室還準備了一些小禮物，例如印著與影片相關的各種Logo的瓷器和其他禮品。

當然，這些都是所謂的紀念品，而不是違反學院規定的禮品。

眾所周知，並非所有的奧斯卡評委都會去影院觀影，於是向評委寄送DVD也成為墨菲重要的宣傳手段，這些DVD上面都會註明“供您參考”的字樣，斯坦頓工作室還會附上特別的禮物，例如對外宣稱“出借”給評委們用來觀看DVD的高階光碟機，以表示自己的別出心裁與誠意。

除此之外，在《洛杉磯時報》、《好萊塢報道》、《紐約時報》等報刊上，墨菲都購買了大量的版面，刊登廣告是奧斯卡宣傳的常用手段，他當然不會放過。

這些報刊的讀者中有不少是奧斯卡評委，比如華納獨立影片公司為了《晚安好遠》的宣傳公關，斥資百分美元隨《洛杉磯時報》附贈一本關於影片的書。

傳統媒體的宣傳上面，墨菲的斯坦頓工作室也扔出了一百多萬美元，這筆資金對於衝擊奧斯卡提名名單來說，也不是眾多候選選手當中最多的。

除了報刊廣告，墨菲僱傭的那家公關公司還在好萊塢電影人聚居的例如比弗利山莊和聖莫妮卡等地區投放戶外廣告牌，同時也開始順應新媒體趨勢，打造用來為《消失的愛人》拉票的網站和部落格。

很多人將拉票視為奧斯卡的“黑幕”，對此嗤之以鼻，認為影片足夠優秀就可以秒殺一切，但電影藝術與科學學院卻鼓勵合乎規定範圍內的拉票公關，認為這是自由競爭意志的體現。

為了增加曝光度，墨菲恨不得榨乾自己與詹姆斯弗蘭科和查理茲塞隆這對男女主角的每一分鐘，他們在提名名單前忙成一團，趕場似的參加CAA和公關公司促成的各種媒體活動，以切身行動來幫《消失