第235部分

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不想看到電影膠片消失。

一股微弱的酸味，那是膠片的味道，一架能支起兩個轉盤的放映機，一本本圓圓的膠片盒，在一塊白布的反射下，聚焦成光影……曾幾何時，這就是墨菲對電影的所有記憶。

自從數字技術出現以來，膠片和數字技術孰優孰劣的爭論就沒停過，膠片的豔麗和數字的冷峻，形成了兩種截然不同的美學。

數百年來，影像的世界一直是以膠片作為時間軸的，膠片見證了電影的發展史。但高速而先進的數字科技時代的到來，讓那個手工放映、承載著無數溫熱回憶的膠片時代轟然崩塌。

坦白地講，膠片的落寞是技術和經濟共同作用的結果。

最近幾十年來，電影產業的每一次革新，都是由一系列好萊塢主導的行業標準催生的。35mm、每秒24格、寬銀幕技術、3D……無不如此。

不過，好萊塢片商喜歡數字電影，並非因為它影像上優於膠片，而在於其物美價廉。

想想看，一部90分鐘的電影，膠片長度差不多3000米，需要五六個複製，每個複製重約25公斤，要挨個的影院人工遞送。而數字電影，一個加密數字硬碟甚至一個隨身碟就夠了，足不出戶，透過衛星就能直接傳輸交付給影院。

再算筆賬，製作膠片複製的成本高達2000美元以上，但是一個數字複製也就幾百美元，在此種考量下，好萊塢乃至全世界的片商們會做出何種選擇，也就不言而喻了。

只要技術的發展在繼續，就總會有被淘汰的舊技術，但在一部分導演眼中，數字技術替代膠片本質上不是所謂進步，頂多是進步的幻象，他們認為膠片在色彩還原和飽和度依舊優於數字技術的時候，就被強行掃入博物館和倉庫，難免讓人感到委屈。

劇組的膠片儲存短缺的問題沒有影響到拍攝，在蓋爾加朵聯絡到卡拉費斯後，二十世紀福克斯動用了自己的庫儲存備，直接空運到巴黎足夠的35MM膠片。

有二十世紀福克斯這樣的大公司支援，像是籌備、拍攝和宣發過程中出現的很多問題，其實根本算不上問題。

如今的二十世紀福克斯憑藉一體化戰略，成為了好萊塢的領頭羊之一，這包括橫向和縱向兩種向度。

一體化戰略能夠建立某種關聯達到資源共享，實現協同作戰作用，最終會降低成本，提高效益，新聞集團的傳媒公司橫跨廣播、影視、報刊、出版社、因特網等，集團內各子公司擁有的優秀稿件統一調配，提供給在世界各地的子公司。

橫向方面，二十世紀福克斯公司透過收購擴張，擁有福克斯有線電視，福克斯電視和福克斯新聞，福克斯音樂和福克斯電影公司。

縱向競爭方面，二十世紀福克斯公司並不僅僅是電影製作，更拓展出許多電影營銷業務，又進一步從電影業務擴充套件出根據電影中任務場景搭建的主題公園、電影的DVD業務、網際網路業務以及相關消費產品行業。

這些業務擴充套件使得企業的業務也更接近於最終的電影消費者。

像二十世紀福克斯這樣廣闊的平臺是斯坦頓工作室完全無法比擬的，這種優勢也不是短時間內建立的，而是經過了漫長的發展和積累。

哪怕是個傻子也知道，這個年代成立一家新的電影公司，單憑拍攝一些優秀的電影，就想壓下好萊塢六大，成為行業的領跑者，那絕對不是痴人說夢。

那是精神有問題。

曾經的獅門影業憑藉一系列大熱電影短暫的輝煌過，似乎隨時都會成為好萊塢第七大公司，但隨後就陷入沉寂，也再次像外界顯示出，好萊塢的新公司想要做到一線的地步，根本不是單單憑藉電影就能夠解決的。

隨著二十世紀福克斯的35MM膠片空運到位，墨菲的劇組解決了最後的難題，拍攝有條不紊的進行，由於影片除了最後的影院爆炸戲外，基本不會有大場面，只要詹姆斯弗蘭科、克里斯托弗瓦爾茲和瑪格特羅比等主要演員的狀態有保證，拍攝就會順利的進行，原本落後於計劃的工作，到四月中旬的時候，也漸漸趕上了進度。

經過長達三個多月的拍攝，到四月下旬，劇組終於迎來了最後的戲份。

由於這場戲的場景與之前的拍攝沒有任何重合，墨菲特別將影片的結尾放在了最後拍攝。

詹姆斯弗蘭科、克里斯托弗瓦爾茲，以及克里斯托弗瓦爾茲的替身模型都很快準備就緒，墨菲又一一驗看過外景場地的布光、道具、背景和攝影機位，對一切都滿意之後，下達了開始拍攝的命令。

這