第435部分

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第七百三十九章　特效和實拍

攝影棚中一片昏暗，杜克的正對面，萊昂納多？迪卡普里奧背對著主攝像機的鏡頭，似乎正忙碌著什麼，然後斯嘉麗？約翰遜的身影闖入到了鏡頭中，她看了看萊昂納多的背影，向著那邊走了過去。

“你準備一個人進入夢境嗎？”她主動開口問道。

“不，不……”萊昂納多轉過身來，立即否認道，“我只是在做些實驗，沒想到這裡還有人，所以……”

“噢，抱歉，”

斯嘉麗先低頭看了看自己手裡的小玩意，接著對萊昂納多亮了亮，“其實我在弄我的圖騰。”

“給我看看。”萊昂納多抄起口袋走了過來。

斯嘉麗卻立即收了起來，萊昂納多隻是笑了笑，“你學的很快。”

“這種區別夢境和現實的方法很優雅啊。”斯嘉麗輕輕點著頭，說道，“這是你的主意嗎？”

“不，其實……”萊昂納多走的更近了一些，“其實是莎莉的主意。”

既然女主角的人選不是法國人，杜克也就相應的改了名字。

萊昂納多掏出一個陀螺，放在了自己的手心裡，以便讓斯嘉麗看得更真切，並且解釋道，“陀螺在夢裡轉起來就不會倒。”

他在旁邊的桌子上轉動了陀螺，“就這麼一直轉下去。”

“聽亞瑟說他去世了？”斯嘉麗問道。

萊昂納多卻轉了話題，“迷宮設計的怎麼樣了？”

杜克離開攝像機鏡頭，大聲喊道，“cut！”

斯嘉麗和萊昂納多都看向了這邊，很清楚開機第一條沒有過，只是這段戲並不難。他們不明白問題出在了哪裡。

“漢娜，科克，約翰……”杜克一口氣喊出了劇組三個部門主管的名字，然後招了招手，“你們過來。”

這個鏡頭沒有透過，與斯嘉麗和萊昂納多的表演無關。而是配光出了問題，自從扎克？施耐德離開杜克的團隊，成為一名導演之後，他的劇組配光一直有科克？倫迪爾負責。

電影也可以說是一場光化學之夢，對於光線的要求非常複雜，儘管很多光亮可以在後期製作時調配，現場用於拍攝的光線卻也極其重要。

所謂配光，用通俗的說法來說就是調色。電影之所以要做配光，主要出於兩個理由：其一。不同的時間、不同的光源條件下拍攝的鏡頭之間難免存在差異，　如果不加處理直接沖印，鏡頭剪輯在一起就會顯得不和諧；其二，創作者也會出於自己的藝術追求，使影片畫面呈現某種特定的風格。

配光一詞的英文原文是color　timing，從英文的字面意義理解，很多人可能會納悶這個工序和“時間”有什麼關係。

這還得追溯至黑白電影的時代，由於那時還沒有顏色的介入。配光僅僅涉及畫面的明暗控制，因此配光師所要做的就是除錯和記錄不同鏡頭所需的曝光時間。timing一詞由此而來。在彩色技術出現後，timing的說法依然被保留，甚至到了如今的數字時代還在被沿用。

如今的配光工作，完全在數字環境下進行的，配光師能獲得的效率和自由度都極高，這些年電子配光技術發展迅速。透過電子配光機的電子迴路顯像，配光師可以直接預覽配光結果，從而快速的工作。

相比於傳統的配光，這樣方式更具有效率。

杜克的劇組使用的從來都是業內最為先進的技術，他不是如今還在獨立電影圈廝混的克里斯托弗？諾蘭。不會堅持那些傳統又耗時耗力的方式來拍攝。

如何花最少的資金以最快的速度達到最好的效果，這才是杜克想要的，為此他根本不在乎實現的方式究竟是堅持傳統，還是使用新技術。

配光的問題很容易就得到解決，在隨後幾天的拍攝裡，杜克既使用了新技術，也運用了一些較為傳統的方式。

曾經的《盜夢空間》裡出現的第一個震撼性鏡頭，要數萊昂納多？迪卡普里奧飾演的道姆？柯布被推入浴缸從而引發的第一次夢境穿越，柯布在上一層世界對水的感受被傳遞到下層的夢境裡，產生了超現實的效果——整個日本宮殿被滔滔大水淹沒。

這極具感官衝擊的一幕實際上是克里斯托弗？諾蘭使用實景拍攝得來，他的劇組搭建了龐大的宮殿內部的場景，並把共計5000加侖的水儲存在精心佈置於場景各視窗處的26個水箱內，這些水箱在機關驅動下按順序被依次開啟，“水漫金山”的景象便產生了。

但這樣的搭景和拍攝