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苦都是我自己選擇的，又有什麼委屈可言呢？我今天只是想把人生的真相告訴你，你這樣年輕，對藝術又這樣熱情，充滿了憧憬，我很怕你在受到挫折之後就會馬上放棄了一條原來應該可以繼續走下去的路，你明白嗎？你明白嗎？你明白我的意思嗎？〃
我想，我也許是明白了，在那個夏天的午後，我也許終於開始明白，一個藝術家可以同時面對的兩種世界了。
從畫裡看現代人生
樊籠
好懷念剛來臺灣時那些竹籬編成的圍牆。
那個時候，我們與所有的鄰居之間，都只隔了一道稀疏的竹籬，在院子裡的一切活動，大家都能看得到孩子的粉紅衣裙，笑聲或者哭聲也都變得非常的親切熟悉。
可是、今天的我們，因為大家都如此，都要住在厚厚的磚牆裡，都要在玻璃窗外加上了粗糙的鐵窗；所以，在城市裡的居民，也不得不把自己緊緊地鎖在一個封閉的世界裡面，〃鄰居〃已經跟著變成了一種冷硬的名詞，不再能給我們以任何與陽光、花香、孩子的笑聲有關聯的印象了。
不少的現代人就是這樣地把自己封鎖起來，無論是無可奈何或者心甘情願，有形或無形的樊籠永遠存在在我們周遭。在生活裡，人類還不斷地用各式各樣的條件來劃分界限，條件相差得越多，那界限便畫得越深，無形的牆也築得越厚。終於形成了一道不可跨越的鴻溝。
藝術家敏銳的心靈首先對這種現象起了反應，在很多現代繪畫與雕刻作品中，我們都可以感覺到這種人與樊籠之間的掙扎。
沙金（ＺＡＤＫＩＮＥ）在一九四三年作成一件題名為〃女囚〃的雕塑。女囚們的雙手伸出在堅硬冰冷的鐵檻之外，腳也正嘗試著邁出來；但是，這個雕像
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