第217部分

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鋪開的圖紙，略帶橘黃色，看起來挺厚實的。

“這是仿的吧？”徐少東雖然沒有見過，不過像這種皇家物品，又是冷門的，應該歸在皇家檔案裡，極少有流落出來的，就是清末民初那段特殊歲月，很多大內寶貝被偷出來，也大都是瓷器金銀製品什麼的，就算是字畫，也都是小件的。

“看看再說。”劉老搖了搖頭，玩古玩的，最忌諱心有成見，那樣往往容易看走眼。

此畫的原件藏於故宮博物院，因為類似於皇家地圖，因此除了研究歷史的人員外，玩古玩的很少會注意到，可謂是名聲不顯。

也真因為如此，所以民間仿製這類畫作的可能幾乎為零，且不說仿製者能否見過原作，單是製作的成本都可能遠高於售價這一點就把作假的卡死了。作假的動機，就是為了獲得鉅額利潤，誰吃飽了沒事幹，去做這種吃力不討好的虧本買賣？

真不知道自己這個木頭徒弟，怎麼弄了這麼一副回來，他眉頭微皺，問道：“你是怎麼遇上的，說來聽聽。”

吳晨一邊幫忙挪動凳子，一邊將他跟孔四那晚在江州所遇之事，跟他們講述了一遍。

“周家後人？”

有沒有這麼巧啊！就讓吳晨在大街的小攤上給遇到了？這要是放在古玩市場上，也算是一個老套的故事。

“嗯。”吳晨重重的點了點頭，世事無常，就是這麼巧，至少他自己從這幅畫反推回去，自己是信了那個年人的話的。

“丫頭，去，把傢伙什拿過來。”

此時畫作已經完全鋪開，上下寬約兩米多，但是長度卻在四米左右，饒是書房空間大，卻也擺放了一些桌子架子之類的，當這塊空地便有些逼仄。

徐蕾每次來，也都陪著老爺子搗鼓這些她完全看不懂的東西，對書房熟悉得很呢，跑到一邊的架子上，拿了放大鏡等許多小工具過來。

鐵老大則走到一邊，將頂上的射燈給打了開來，原本的燈光有些昏黃，老爺子又是上了歲數，視力有些不濟了。

劉老帶上老花眼睛，蹲了下來，一手拿著放大鏡，一手按壓著畫面，入手的時候，就知道這畫的材質珍貴。

吳晨不認得，他卻是一搭手就有感覺，先不急著看畫，而是細細的看了看“紙張”。

“怎麼了？師父。”吳晨跟在劉老的身邊呢，人老了，蹲下去，再站起來的都不方便，且得扶著。

“好東西！”劉老看都不看他一眼，扔給他幾個字，走到另一邊，捋著紙張緩緩的撫摸起來。

“看起來有點像絹，不過怎麼這麼細？”徐少東也是蹲下來，用手摸了一下，清代作畫所用的絹大部分都是叫做“庫絹”的材質，較粗糙，就算是後來蘇州出過一種“雲片兒”，將庫絹壓扁碾細，但是也沒有達到這種精細程度。

“可能是特製的吧，將絲攪進絹布里面……”這個問題其實很早就困擾著吳晨，當時在江州的時候，他就覺得怪。

“這是貢絹。”

劉老不滿的看了他們一眼，頗有點恨鐵不成鋼，這可是在《寶路》之有提到過的物件，自己這個徒弟居然愣是沒有辨認出來，這可怎麼得了！

第471章齊聚一堂（四）

字畫的鑑別，用畫材質就是一門大學問，具體而言，主要是紙、絹兩種，此外還有一些較冷偏的用材，如各種皮料、木器、金屬箔片等等。

起明代，清代的書畫用材有更大的展，而且不斷有新品問世。紙、絹等材料對繁榮清代書畫藝術起到了很大的作用。

以紙張為例，晚明出現的泥金紙在清初被廣泛使用。紙色黃，黃帶赤，經久不變質。清代後期雖還有泥金紙，但色已成淡黃，失去了赤黃的特色，並且遇到潮黴後，顏色會變黑。這類金紙也是所謂假金紙的一種。

在清三代年間出現了粉箋紙和臘箋紙。粉箋紙無光，上繪各種花紋；臘箋紙有光澤，有多種顏色的，有些繪有花紋，有些沒有。這種紙不易落墨，用時要稍加打磨；印章也蓋不上去，只能剪貼。清代大書法家劉墉、黃易、梁同書等就常用粉箋和臘箋寫字。

在清代，還有一種半熟的紙，較為罕見，很薄的稱為“蟬翼箋”，厚的叫斜紋紙。嘉慶至光緒年間有種日本紙，吳大瀲喜用這種紙繪畫。道光至咸豐時還有種灑上細密小金片的虛白齋紙，紙角上有“虛白齋制”印章，有些金片現已變黑。

而說到絹，清代最為普遍的就是很粗糙的庫絹，這種絹面上加了各種顏色的粉漿，有些是素的，也有些畫上了各種金花或粉花，或撒