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得畫工粗糙。
而且，用紙也是一個大問題，用的是字畫不常用的熟紙，稍微入門的行內人都知道，宣紙又分為生宣、熟宣和半生熟宣。
熟宣紙是用礬水加工制過的，水墨不易滲透，遇水不化開，但和其它紙張的效果也不一樣；可作整細緻的描繪，可反覆渲染上色，適於畫青綠重彩的工筆山水。
生宣紙是沒有經過礬水加工的，特點是吸水性和滲水性強，遇水即化開，易產生豐富的墨韻變化，能收到水暈墨章、渾厚化滋的藝術效果，多用於寫意山水畫。
熟宣用畫容易掌握，但也容易產生光滑板滯的毛病；生宣作畫雖多墨趣，但滲透迅速，不易掌握。故畫山水一般喜歡用半生半熟宣紙。半生熟宣紙遇水慢慢化開，既有墨韻變化，又不過分滲透，皴、擦、點、染都易掌握，可以表現豐富的筆情墨趣。
這作畫之人，可能是為了模仿顧愷之的筆法，因此用上了熟宣，可惜功力不夠，整體看起來人物表情呆滯，轉折之間筆觸生硬。歸總起來看，這就是一個三流畫師的隨意之作，難怪看過的人都是大搖其頭。
但是，吳晨的異能之下，卻能看到，在表面這張薄薄的宣紙之下，卻是另外一張完全並非宣紙材質的畫作，竟是絹本，那股子噴薄的寶光，就是從這張設色的絹本畫上透出的。
畫畫？
第330章黑市拍賣（十三）
如果真的是畫畫，就可以理解為什麼表層要用熟宣了，因為熟宣的紙張較厚，也較為緻密，這樣就有利於蓋住下面的那張設色的絹本畫。
當然，除此之外，裱畫之人也是高手，經過處理之後，兩層畫面重疊，看起來竟然沒有一點違和感，這得是多高超的技藝。這也反襯出表面這種宣紙畫，是刻意而為之。目的就是為了掩藏裡面這幅真跡。
這種事情也並非沒有過，戰亂或者動盪年代，很多時候都會採取各種手段來掩藏貴重之物，遠的不說，就是幾十年前大動盪年代裡，多少業內高手為了儲存名貴字畫不被付之一炬，而採用了這種手法。
天追的，也不知道是誰藏了這幅畫，今日遇到自己，也算是要讓它重見天日了！吳晨強壓住猛烈的心跳，又回憶了一下那張絹本上的內容。
大致有五六個人物，從服
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