第61部分

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一起去。我按下那扇門的門鈴時，她緊張的像是一個站在演講臺上的小女孩。然而門開啟時，她卻徹底地僵在了那裡。方路揚同樣僵住了，神色懊悔而窘迫，就如同一個被抓到現形的出軌的男人。而他的身後也的確站著一個女人，那女人正是消失了整整四年的林佩瑜。

這種尷尬的氣氛持續了足足有十秒。直到林佩瑜十分識趣地去臥室迴避了，方路揚才頹喪地向我們做出瞭解釋：“她跟那個男人分手了，那男人拋棄了她。她懷孕了，現在很脆弱，情緒非常不穩定，我不能拋下她不管。”

夏安像是恍然大悟般地點了點頭，面色平靜地看著方路揚說：“方路揚，你就是這個世界上最大的傻X。”

她說完這句話就快步離開了，我連忙撐起雨傘追上前去。她在我身前大步地向前走著，我舉著雨傘在她身後一路小跑地追趕。她走的實在太快，我幾乎跟不上她的步伐。

晚風將秋天的餘燼吹進傘底，我縮著脖子打了個冷戰。明天開始就是冬天了吧。

作者有話要說：＇1＇　亞伯蘭和橡樹的典故出自《聖經。創世紀》：永恆主對亞伯蘭說∶「你要離開你本地、你親族、你父親的家，往我所要指示你的地去」。。。亞伯蘭帶著他的妻子撒萊、和他兄弟的兒子羅得、連他們在喀蘭所積蓄的一切財物，所得的奴婢，出了喀蘭，要往迦南地去。。。亞伯蘭經過那地，到了示劍地、神諭篤耨香樹（或譯∶橡樹）那裡。當時迦南人在那地。

＇2＇　喬治。梅里愛：法國早期導演，其資訊楊康介紹的已經十分全面了。因其在做導演之前是魔術師，所以其導演的大部分作品都是幻想類，並且運用了大量的特技。《月球旅行記》（1902年）是梅里愛現存影像中最著名的作品之一。觀片地址如下：_OTIwOTYyMTQ。html

另有關於梅里愛晚年生活的電影《雨果》（2011年）：

＇3＇顧小曼這段話對應楊康生日時他們一起看過的那部電影：《一天》。

☆、第89章　番外7時機

By　方路揚

1。

我在望著車窗外飛快倒退的彩色廣告時想起了一段旅行。

我喜歡電車和車軌。我有兩本相簿，滿滿的都是車站和鐵軌的照片。可是我卻並不喜歡北京的地鐵，因其車廂總是擁擠、嘈雜，車站也差不多總在地下。列車在陰暗逼仄的軌道上穿行時，就如同穿過城市的內臟，黑黢黢的，潮乎乎的，沒有絲毫的美感。

日本的電車也很擁擠。然而車軌和車站大都在路面上，因而當人們乘坐電車往返於城市的各個角落時，可望見城市裡形容生動的一切：高低錯落的建築、縱橫交錯的道路、路邊的野花和狗尾巴草、陽光下閃著銀光的天線、站在電線上的麻雀、綠色植物環繞的民居、晾著圍裙、浴巾和白床單的院落、像小帆一樣迎風飄動的窗簾、在簷廊上打盹的貓、遛狗的老人、帶著黃色帽子揹著紅色書包的小學生等等。如果是在東京這樣的大城市，你可以透過車窗玻璃看見黑壓壓的人群像螞蟻一般井然有序地穿過馬路的壯麗奇觀。若是在鎌倉，沿途則是風景優美的湘南海岸線。

有一次，我在鎌倉高校站下了車，穿過馬路去了海邊。那裡的天空很藍，雲很低，彷彿伸手就可以碰到。我坐在海岸上久久地遙望那座高高的燈塔和碧綠的江之島，突然沒來由地對著遠方大喊了幾聲。兩個在不遠處堆沙堡的孩子警惕地說，我們還是回去吧，那裡有個奇怪的大叔。

我看著他們牽手離開的背影，笑了笑，起身回到了馬路對面的車站。

2。

我在東直門站下了車，打車去了798。今天上午，那裡有一個青年攝影師作品展，我的作品也被展出了。這是我的第一次作品展。

林佩瑜也來了。我本來不想讓她來，可她堅持要來，她說這麼重要的場合她一定要來支援我。我心說，這倒是奇了，她從前明明總是隔三差五地奚落我這份窮酸的職業。

我只在展廳裡待了大約半個小時便沒了興致，那些雷同的構圖和比例讓我覺得既無聊又無趣。同一學派的攝影師總是存在這樣問題，他們即便是在不拘一格時的思路也總是相似的。

我一個人走出大廳，在一條落滿了枯黃葉子的小路上溜達著抽完了一枝煙。我在一株梧桐前停下了腳步，那裡有一隻殼吸引了我的注意力。準確的說，那是一隻蟬蛻，它腹背皴裂，足上纏滿蛛絲，正作為生命的標本和夏天的遺蹟倒垂懸掛在那裡。我將蛛絲小心地纏在食指上，輕輕地將它挑下。