第435部分

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不著糖果，玩得沒意思。”

葉惟是捂著臉走出遊戲店的，這要是傳了出去，他的公眾形象就得破滅。

最開心的人是莉莉，回到車子後，不加忍耐的笑了個半死。

已經晚上十點多，是時候啟程回家。半個多小時後，葉惟先把麻煩鬼朵朵送回家，發誓不會再帶她去玩真人密室逃脫；再送莉莉回家，見還有些時間，他停車在街道邊，與她二人世界。

沒了電燈泡，甜蜜就抑不住了，兩人在一記綿長的熱吻中互訴相思和愛戀，吻了又吻，相視而笑。

過了一陣，漸漸又談及《靈魂衝浪人》，莉莉更清楚到葉惟是真的在煩惑，還沒解開心結。她想幫到他，可是這一次，她卻並不能真正明白他為什麼苦惱，也不知道該怎麼說，因為ss是那麼棒。

她只能給予他自己真摯的意見：“惟，在我看來，這部電影很好，很好！我不騙你，我一點都不喜歡它幕後那些事，我聽都不想聽到，一點都不喜歡！但它打動了我，貝瑟尼重新振作那裡，我都哭了，《剪刀手愛德華》才能讓我哭，你也有那本事。”

“我的問題就是它不能讓我哭。”葉惟微笑地嘆息，仰頭靠著駕駛座，“我不知道，我還要想想。”

莉莉握著他的手，“想好了告訴我，有什麼都告訴我。”

葉惟點點頭，手和心都一片溫暖。

……

放映一結束，吉婭就著魔般按動遙控機，一遍遍的回放那些華彩片段，看得連連讚歎。詹妮弗和艾西麗卡也在看著感慨著，想想《冬天的骨頭》也會有這麼好甚至更好……

三人一起到酒店餐廳吃過晚餐才散班，吉婭再回到套房時見時間差不多了，就給葉惟發簡訊：“如果這就是你要的，吉婭大師被你耍了，ss的震撼力讓我懷疑自己當初質疑你是否正確。”

這都不滿意？要麼是葉惟耍人，要麼是完美主義作祟，或者兩方面都有。

直到凌晨一點多，吉婭都睡下了，手機的簡訊聲讓她醒來，一看是葉惟的回覆：“沒有耍你，但我也在困惑這些感受。”

吉婭在奇怪的心情中和葉惟聊了一會簡訊，然後是電話，發現他多少有點是完美主義，最核心的原因則是失控，從前制到後製，他在失控狀態中完成的這部電影，現在就怎麼看都有些不對味。

聽聽他說的，她覺得超棒的那些形式手法，他在質疑是不是“過多”，因為他的感覺不是這樣。

從電影誕生之初，現實主義（rea1istic）和形式主義（forma1istic）就是劃分電影風格最常用的兩個詞。

不過它們在規則那些極端傾向這兩種風格的電影才最好用，但風格極端的電影屬於少數，通常是處於兩者的中間，那就是古典主義（c1assicism）。這麼說吧，一般情況下，紀錄片是現實主義，劇情片是古典主義，而先鋒派電影是形式主義。

《四百擊》是現實主義，《阿甘正傳》是古典主義，《羅拉快跑》是形式主義。

葉惟的電影裡《粗話世界》是形式主義，其它的全是古典主義，其中《婚期將至》、《靈魂衝浪人》偏向於形式主義，現在拍攝中的《冬天的骨頭》則偏向於現實主義。

現實主義就是少用、最好不用技法，蒙太奇手法也是被反對的，攝影機是紀錄的工具而不是所攝的表面可見的事物的“評論”發聲筒。最高準則是簡單、自然、直接，導演寧可抹殺自己，也不做操縱、不顯現自我。像葉惟在w’sb開機前就告訴大家，他要躲起來拍這部電影，幕後每個人都要這樣，讓演員們和素材成為觀眾唯一所見。

但不是意味現實主義就缺乏藝術性，而是最好的現實主義者懂得怎麼隱藏其藝術手段。

形式主義就不同了，正正的相反，導演最關心的是如何表達他對事物主觀和個人的看法，什麼技法需要就用，所以通常比較花哨，還有很大程度的操縱和對“現實”風格化的處理，像葉惟在ss用的兩次分割畫面以及其它很多。那還不算什麼，有些非常抽象的先鋒派電影，可是以純粹的形式和技巧構成唯一內容來表現自我。——除了導演自己誰都看不懂。

一般形式的藝術是顯見的，但這些手法無疑會分散觀眾對內容的注意力，察覺到導演的存在，聽到鏡頭在說話。

葉惟對ss的設想本是沒有明顯偏向的古典主義，結果他說殺青後不滿意拍到的素材，感覺只用那些素材無法完成他想要的電影，他就鉚足了勁在後制階段挽救回來，更多的形式技法、更多的操縱