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就好比郭小四、韓少之類的人，人家本身就有強大的的粉絲流量，所以，《小時代》《後會無期》上映之初，原先就願意給很高的排片！
《失戀33天》更是如此，再加上提前的內部試映場看片會所收穫的極好的院線評價，《失戀33天》公映第一天直接就刷下了百分十五十二的排片量。
這是一個很高的排片率。
截至目前為止，國內導演大約只有那三大，憑藉多年的口碑和影響力，才能在上映初期拿到超過60％的排片率，甚至一度可以拿到超過80％《滿城盡帶黃金甲》上映的時候，全國院線排片量接近百分之八十，同期上映的電影是賈章柯的《三峽好人》，當時攜帶者斬獲威尼斯電影節金獅獎的赫赫威名，也只能拿到百分之十不到的排片量…
除這三位之外，即便是許輝自己當初的那部《那些年》公映最初，也就只有百分之三十七的排片量…
……
資深的電影營銷專家高軍曾經說過，黑馬也是需要跑道的，只有市場空間足夠大了，那些有潛力的中小成本國產影片才能獲得跑道，才能夠有機會證明自己究竟是不是黑馬。
這兩年，不少的低成本電影賺取了高票房，比方說《那些年》，比方說《瘋狂的石頭》；
對比一下這兩位導演，我們可以得出結論，相對年輕的創作者他們會站在觀眾的角度去思考：我應該做一個什麼樣的產品讓觀眾接受、讓觀眾覺得票價花得更值。帶著這樣的思路去創作劇本、去導演一部電影，在票房上獲得成功的機率肯定會更高！
科班出身的年輕導演，在以前的市場和體系下，畢業之後要先進入一個劇組從助理開始熬，熬到副導演，差不多要15年以後才會有機會拍自己的第一部作品！
許輝不一樣，生於1984年的許輝身上帶著80後特有的市場敏銳度，他知道觀眾，瞭解觀眾，所以，縱觀他的電影，總會出現讓人驚訝的觀影熱潮。
《失戀33天》我看了，可能我早已過了欣賞都市愛情片的階段，現在這種型別片兒很難再讓我提起興趣來！站在中立的角度，整部電影最成功的還是對白，除此之外，沒有什麼太大的亮點…
許輝很聰明的把整部電影的觀影人群定格在了都市女郎身上，這個階層的觀眾是現如今華語影壇最重要的觀影群體之一，可以預見這部《失戀33天》的票房不會低於2億。
提前祝賀許輝，再次以小博大成功！
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