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導演失手拍了個爛片，是很正常的事。
誰還沒失過手？
阿謀都整出了《三槍拍案驚奇》…
卡梅隆也有《深淵》這樣失了水準的作品——這個水準指的是票房…
《私人訂製》兩個特點，第一，諷刺；第二，不是電影！
大剛子故意忽略了第二點，逮著第一點狂噴…
其實，你躺平任嘲就好了，非要掰扯‘諷刺’的意義…
諷刺的意義，你好歹編一個圓滿的故事吧？
一句話，無能還要找藉口！
……
呂瀟然的微博，當然被一堆人視為針對剛子…
他就是針對大剛子！
早些年，剛子是很真誠的人，拍《甲方乙方》的時候還特意跟片方說過，‘千萬不要宣傳我這個片子有什麼教育意義，那片子就沒人看了’，可惜隨著名聲大了，剛子越發覺得自己牛逼了！
從前拍電影的心態他是“我就是來伺候爺們兒樂的“心態。
現在則動不動以大師自居，喜歡對別人指手畫腳——比如之前微博上批評喜歡拿吊絲自嘲的網友恬不知恥，拍部電影也要扮大師，開始教育大家。沒人看他的《一九四二》他嫌觀眾素質低。
這種脫離群眾的藝術家心態正是他年輕時候反對過的，沒想到最後還是不能免俗的走上了這條路。
我終於成為了自己最討厭的那波人…
其實這是通病！
剛子成名後接觸的人非富即貴，但是那幫人真的沒啥學識…
因為真正有學識的人很少願意擠進所謂的名流圈子。
他就覺得自己牛逼了，自認為談笑有鴻儒，往來無白丁！
一句話：飄了！
好比某年本衫大叔邀請民俗專家開座談會一樣，明明說好懇請大家提出建設性意見，結果某位教授剛批評本衫大叔的新作脫離農民生活，他就惱羞成怒，憤說在座專家誰也不像他一樣是真正的農民…
大叔，你踏馬見過哪個農民買私人飛機的？
“我就說這片子一上映就這麼低分，我信大家真心的，沒水軍什麼事兒！”
“連同行都看不過去了，剛子，反省一下吧！”
“我估計呂瀟然的潛臺詞是：就這劇本，汪朔怎麼就寫出來了呢，馮導怎麼就拍了呢，葛大爺怎麼就演了呢？搞不懂！”
華宜也不是吃素的，立刻請了一幫人針對呂瀟然的微博開噴：
“我最討厭的就是‘接地氣’三個字，在中國“接地氣兒”，電影可以永遠拍春晚小品，永遠不要想去拍《銀翼殺手》和《星際迷航》！”
“我也同意，接地氣和什麼貼近生活毫無關係，和能力高低倒是有關係。接地氣，安迪永遠不可能逃離監獄。”
“在我看來，“接地氣”是一個不倫不類的詞彙。尤其當這個詞彙被放進電影裡！說白了，我們一些人堅持的所謂的接地氣，實際上是一種對藝術的陌生和憎恨。小人物的苦與樂，才是他們認為最接地氣的故事模式——這不過是一種恐懼之後的懶惰。”
“所以，《夏洛特煩惱》接地氣，《私人訂製》不接地氣？您這話是這個意思嗎？”
《唐探》就差幾場戲了，呂五百不著急拍，時間有的是，索性教育了一下這幫人：
“我真服了，“接地氣”不過是個通俗的說法，就是以真實的情感打動人心。
藝術來源於生活，高於生活，難道我的生活就很接地氣？
製片方投資人的話你就當營銷術語隨便聽聽就好了，他們過的是接地氣的日子麼？
我所謂的接地氣，就是不管是電影還是電視劇，只要準確擊中觀眾某一個情緒點，接下來只要不要太腦殘，就可以等著數錢了。
能有一些高明的情節，可以讓觀眾覺得，哇靠，這不是寫我麼，這不是我暗戀那個男生麼，這不是我想做而沒有做過的事麼，就能拿到高評價！
我不是在針對什麼，只是想說一下，我們的很多編劇是真的不瞭解生活，活在上個世紀…
這就很難了，因為你儲存的生活素材只有幾十年前那些情景，拍出來的自然不符合時代！
我們的國家發展的太快了，各行各業的變遷速度都讓人瞠目結舌，你們知道縣級幹部的平均工資是多少嗎？知道教師職工的工資水平什麼樣嗎？
你們不知道！
所以，你們
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