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《莎士比亞悲喜研究》涵蓋了劇本研究的各種方面！
其實戲劇本身就是一種情緒表達，尤其是西方的戲劇，典型的就是法國的近代荒誕劇——除了描繪激情就再沒有更高的目標了…
即便它們營造出一種可笑、愚蠢的憐憫，寫出一些簡短的俏皮、挖苦的話語，目的就是藉助這些幌子以掩蓋其主題的低俗…
——缺少戲劇情節的豐富性，舞臺行動很少，這是知識分子追求的一種哲理劇，沒有廣泛的群眾基礎，這是它的致命弱點。
一句話，看不懂！
《誤會》、《卡利古拉》…
所謂的世界名劇，真比不上《茶館》…
（反正你們沒看過，我怎麼扯都行！）
……
網路劇的走紅，首先是得益於市場的崛起。
一方面，是龐大的需求方。據工信部的最新資料顯示，目前我國行動電話使用者累計已超過13億，其中3g和4g使用者佔比超過一半，達到56%。
手機的普及，並且透過手機等移動裝置觀看影片不再卡殼，越來越多人傾向於選擇透過移動裝置觀看。
另一方面，是躍躍欲試的生產方。
一劇兩星政策後，電視劇價格飛漲，電視臺購買劇集熱情降低；與之相對應的是，而影片網站正經歷慘烈的觀眾爭奪戰，亟需優秀原創劇集來吸引付費使用者：不少影視製作公司轉而與影片網站合作，因此，2015年爆發了一大批網劇…
今年的網路劇市場，先是《暗黑者》、《心理罪》預熱，然後《請回答2002》爆紅…
略為遺憾的是，前兩部網劇儘管贏得不少點選量，但與全民熱劇還是稍有差距，也沒賺到什麼錢。
對比《請回答2002》，差了老遠…
《太子妃升職記》不缺錢，營銷手段不缺…
播出的第三天，這部劇終於紅了…
什麼叫網路劇？
就是迎合網路亞文化型別，去中心化、顛覆性，具體表現為反傳統、反權威、反說教，追求個性、張揚自我。
不屬於傳統正劇！
這麼說吧，《請回答2002》如果不在網上播，而是換在電視臺，一樣會火！
《太子妃》不一樣！
一開啟《太子妃升職記》，就知道，這是一部網劇。
開頭非常迅捷地切入故事的核心：花花公子張鵬跳入水中被踢暈，一覺醒來穿越到了古代，成了太子妃張芃芃。
這雖是穿越老梗，但其別出機杼之處在於，它是男穿女。
張芃芃是“女兒身，男兒心”。因此她不改色狼本色，一到後宮就上演各種摸大腿、吃豆腐後宮嬪妃的戲碼…
而更為大膽的是，男兒心的張芃芃最後竟被太子掰彎了，於是這部劇題材又與時下網路流行的lgbt和女女cp、男男cp搭上了關係，輕易就能引爆話題。
所以，第三天，《太子妃升職記》的點選量迅速上漲到了兩億…
新增vip數量也在增加中…
笛麗熱吧應該是感受最清晰的，因為她來錄製《我是演員》，居然有一堆粉絲接機…
好不容易擺脫了粉絲，胖笛一臉驚魂未定：“姐姐，你不是說帶個口罩就沒事了嗎？”
助理小姐姐一臉自責：“都怪我，不應該把你的行程公佈在微博上的！”
“…下次注意…對了，我們去錄《我是演員》，莉媽知道嗎？”
“知道，她說了，咱們是助演嘉賓，不是選手！”
“啊？為什麼助演？”
“…輸了怎麼辦？”
“輸了不就輸了嘛…說明我演技不行，需要再磨鍊！”
“…那不行，你可是我們新的一姐，哪能隨便輸！”
還有個原因，助理沒說…
如果胖笛參加，不管輸贏都會影響到節目的公正性——這是橙子泛娛出品的綜藝，橙子系的演員可以參加，但是隻能助演…
這是規矩！
……
《我是演員》後臺，呂瀟然見到了黃博，立刻笑了笑：“老黃，《極限挑戰》不錯嘛，國民壞叔叔！”
呃，黃博還是去了《極限挑戰》…
賺錢嘛，不丟人！
再說不管綜藝還是電影，都是給觀眾帶來快樂的東西…
無所謂高低貴賤！
不
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