第26部分

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這些藝員從主角到配角甚至群眾演員都有固定的老闆；他們就像一個巨大的劇團那樣；在各個電視劇中扮演不同的角色；這是港劇高效率拍攝如此之多的電視劇所必需的；因為對於一個全體演藝人員只有1萬人的香港；要生產出數量龐大的電視劇、電影；藝員制是提高人員利用效率的重要手段；而出色的明星演員也是電視臺的搖錢樹。

不過凡事都有利弊；在趙文凱的記憶中；港劇在多年以後的收視率下降得很厲害；這與其他國家和地區的電視劇的影響不無關係；例如韓劇和美劇。但港劇自身的缺陷也是產生這種現象的重要原因。

因此；本土化意味著缺乏更廣大的文化底蘊；新的臺灣電視劇必將在大陸、國外取外景；動作片場面自然也不能小家子氣；題材也要廣泛不能侷限於單一的形式；開始走多元化的道路才是未來趙文凱追求的電視劇的必然。

工業化的香港電視劇走不出自己設下的套路；拍來拍去風格單一；這使得它不僅逐漸失去了大陸的觀眾也讓本地觀眾失去了興趣。相對而言；臺灣電視劇深受日本影響；電視劇在後來拍的像娛樂節目多過劇集。

不過港劇的製作方式和播放方式使得它無法真正有主題深刻的劇集；有個性的劇集；電視劇形式、題材比較單一；雖然也有不少其他的劇集方式；但主體並沒有太多的變化。

藝員制也使得港劇看來看去都是幾個老面孔；雖然偶爾有電影明星主演或客串。總之目前的港劇就連港人也越來越缺乏興趣了。不過從製作水平來看；港劇依然是華語電視劇製作的最高水平；這點是毋庸置疑的。

93年的新劇中最讓趙文凱記憶尤甚的就是翻拍金庸大師的《倚天屠龍記》了。

這部電視劇；在現在看來也是金庸劇集中的經典。這部電視劇是今年臺視的計劃劇集。�