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。”話說完後，他便在廟瓦上消失，走得全無影蹤，全不留戀。
——如果不是廟頂上還殘留著他的血漬，好像他的人，根本沒有在今晚在這兒存在過一般。
連章大寒也不禁為納蘭吐出一口寒氣（他已忘了在他身前的大敵）：
——好個納蘭一敵！
（卻不知納蘭怎樣了？）
（他傷得有多重？）
（這一戰誰傷得更重？）
卻發現納蘭臉含微笑的在那兒，血流著，他臉上並沒有痛苦之色，髮絲披在臉上，像是在一場酣睡中，他彷彿還似哼著歌，歌聲裡還帶著微微的愁傷他像是在這兒還是洶湧著海洋、月亮給大地裂開的溶岩染上赤色、世間還只有混沌和青苔、蒼穹還纏著水母與海瀟的時候，就一直站在那兒，且帶著一種仿似含笑（淚）讓步的輕（溫）柔。
後記：我不想一步就跨到地球以外的地方去
近年來，朋友、兄弟、故交、新知、讀者、陌生人都半開玩笑的／認真的／譴責口吻的／不耐煩的／忍無可忍的／費鬼事理的／問我：“你的那部×××××，到底幾時才寫完？”
或是：
“你那篇？？，究竟還會不會寫下去的！”
甚或：
“知道你的作品多未寫完，所以我乾脆等你出齊了才買。”
罵得好。斥得好。諷嘲得好。要是不愛看，你們的反應才不會那麼激烈、那麼激動、那麼無奈、那麼失望。謝謝你們，我說過：沒有你們的鼓勵／鞭策／容忍和激發，我早在二十五年前已寫不下去了。（二十五年前，我小學四年級，在世界兒童發表第一首詩，名叫“月亮”，十二行，寫明與廖雁平“合著”，因我沒錢付郵費，由當年結義的廖五弟寄出。刊出後不久，竟然有讀者請香港的世界兒童轉信來住在大馬霹靂州美羅埠的我，很受鼓舞，迄今未忘，此為記。）
大家可能不大瞭解作為一個寫作人，尤其一個武俠小說作者的困擾，好不好大家也且聽我解釋一下我的“苦處”？
我生平幾乎寫過一切型別的小說。不管愛情、科幻、文藝、詭異、心理、校園、偵探、純文學、鬼故事乃至反小說小說，我都寫過。武俠最難寫得好，短篇武俠更難寫得好。原因很多，我已在“析雪山飛狐、評鴛鴦刀和論白馬嘯西風”裡評述過。大凡武俠小說創作者，都希望／喜歡能寫長篇武俠，這樣才比較能有代表性的作品，也比較過癮。
可是，你過癮是你的事，現實環境（發表地盤）並不如何“過癮”。現在不是還珠樓主的時代，那時並沒有什麼娛樂足以與看武俠連載並媲的。而今更不是金庸時代，金庸寫他的鉅著之際，用不著與電視劇、電影、錄影帶和眾多電子媒介的娛樂節目爭個朝夕、拼個寸金尺土。如今亦不是古龍的時代，那時，武俠正好與電子媒介的娛樂性大結合，事半功倍。現在，就算他們也執筆寫長篇
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